摘要：在我们这个讲究效益的时代，小说正在世界各地被不约而同地冷落，成了一种不折不扣的“垃圾股”。然而这世界毕竞是一个五光十色的多面体，不管在哪个角落，总是会有一些慧眼独具的人士，以一种非功非利的、充满了艺术灵性的目光在关注它，并且用手中的一支笔真实地描绘它，或是随心所欲地改变它。

摘要：接受美学认为：读者在文本的意义生成过程中不是被动的，而是具有很强的主观能动性的。这就要求创作者在创作过程中充分考虑读者的接受能力，给文本留出一定的想象空间，让读者根据自己的能力、水平来与创作者共同完成文本的意义建构。这意味着艺术的接受不是一种被动的“消费”，而是一种显示赞同与拒绝的审美活动。显然，起源于阅读领域的接受美学对影视文本的研究同样适用。

摘要：本文采用叙事学的相关理论对冯小宁战争三部曲的人物设置进行了结构层面的分析。文章认为冯氏战争三部曲突破了传统战争片以敌我双方二元对立为特征的人物关系模式,创立了“三方四角”的人物关系模式,从而使文本的叙事更加曲折、人物性格更加复杂、内涵更加丰富和深刻,真正做到了艺术性、思想性和可视性的三性合一,为战争片的创新做了有益的探索。

摘要：春节联欢晚会迄今已走过了21个年头,并已成为了一种具有现代色彩的新民俗.不过,令我们感兴趣的是那些伴随着春节联欢晚会而来的持续数月的各界人士的点评.从理论上说,这些点评对春节晚会的创作应该有所裨益.然而,实际情况并非完全如此.原因就在于这些点评大多是围绕当年的晚会就事论事予以评说.笔者认为,一篇评论要想对春节联欢晚会的创作真正有所启迪就应该超越就事论事的范畴,将晚会置于一个大的电视文化语境中予以评说.因为仅仅从主题表述和艺术技巧层面对某次晚会或某个具体节目进行分析而得出的肯定或否定性的判断实际上常会令创作者无所适从.

摘要：“准频道制”是一种适合中国国情的电视媒体管理模式。由于广告经营权的缺席,它的自主经营主要体现在节目销售和围绕着节目所进行的“后产品”开发上。应该说,后者是目前频道自主经营中最薄弱但却是最有潜力的地方。南京电视台教科频道这两年在这方面做了一些有益的探索:他们在品牌栏目建设的基础上开发出了既能赢利又能提高节目影响力的“节目后产品”,并以此创立了一种独特的自主经营的赢利模式。

摘要：有学者说：影视艺术将成为未来社会的主流文艺形式,可以不夸张地说,我们现在正处在一个影视时代。正因为如此,在近十年中,我国的影视艺术专业如雨后春笋般地涌现,据不完全统计,我国目前已有近千所高校开设了影视、传媒等相关专业。

摘要：一部有着良好收视预期的电视剧播出时反应平平，而一部在销售时不被看好的电视剧，播出时却大放异彩。造成这种状况是因为电视剧制作机构在投拍新剧以及播出机构在购买电视剧时，多是凭着以往的经验做决策判断。当然，这样可以降低市场风险，收视率往往也能得到一定的保证。但电视剧毕竟是艺术产品，

摘要：游艺类节目的特性游艺类节目的特性首先表现为趣味性。它包含两层含义:一是让受众看节目时感到“好玩”。游艺类节目的“好玩”体现在做游戏上。出现在屏幕上经过加工的游戏既新又奇,既激烈又轻松的“竞争”,又造成某种悬念,这些都使受众在观看过程中感到“挺好玩”。趣味性的另一层含义是指受众看节目时感到“好笑”。