摘要：为了预防运载火箭总装过程中因动态事件引发的工期延误问题,保证火箭总装任务的按期交付,提出一种工期延误预警方法.该方法包括3个关键步骤:警情监测、警兆识别与警度预报.通过分析火箭总装工期的各种扰动因素及其作用机理,设计定量模型衡量各扰动因素的预警指标,实现火箭总装任务的进度监测.通过充分考虑各警度等级样本数量的不平衡性,应用不平衡分类算法实现警兆识别.通过综合考虑预警样本拖期程度与预警时间节点调整的难易度,设计相应的警度等级以实现警度预报.将该预警方法应用于上海某航天总装厂的实际总装过程数据,以验证该方法的有效性与优越性.

摘要：第九届柏林双年展在Facebook上被转发最多的一则帖子是关于一位概念艺术家的广场舞。在以政治批判性艺术著名的阿德里安·派珀2007年的作品《阿德里安搬到柏林》里,这位艺术家在亚历山大广场上随着电子背景音乐跳跃。这不断循环的视频总计收到了326则评论、201次转发,以及超过20000次的浏览。

摘要：安塞姆·弗兰克策划的双年展“社会工厂”让上海成为了探讨展览实践与地点之间关系的焦点——对于艺术家和策展人来说都是如此。此次双年展对国际的理论话语贡献良多，而不仅仅是一个本地经验的论述。洛杉矶画家马克·布拉德福德在上海外滩美术馆举办的这次个展则给出了一种令人信服的可能性：他在这座城市度过的时间虽然短暂,但他把新的和历史的原始素材成功地融入了正在创作的作品当中。

摘要：落日。污染。污染。落日。当我想到劳拉·欧文斯的作品之时．这两个词总会蹦出来。我翻来覆去地念叨，看看它们如何融汇．如何支持或者彼此消灭．如何发展或者彼此吸收。这是一段咒语，一段结结巴巴、硬生生凑成的回文。动感。我想到了音乐。以及其中翻腾着的甜腻、

摘要：早在2007年，海沃德画廊的策展人拉夫鲁格夫以“不可见的艺术简史”为题在伦敦建筑联盟学院展开了一场演讲。他认为不可见的艺术是一种“质疑再现”的方式--需要“社会的、视觉化的支撑”以及机智的观念博弈．

摘要：“但无论他以何种方式反抗旧体系，他都清楚他并不属于它。因此，他设想了一个新的世界，一个平等的世界，以对抗他发现的仇恨。他还在等待。也许，他正在这里等待。”

摘要：艺术史学家哈尔·福斯特在2014年2月的《艺术论坛》上发表了一篇综述,详细评论德国艺术家伊萨·根泽肯在纽约现代艺术博物馆举办的展览。文章的开头就声明,根泽肯的创作历程被放在她与男性艺术家之间关系的背景下,这是一种错误的解读。因此,福斯特为根泽肯的作品重新梳理了男性艺术史的传承。在这一过程中,福斯特以35位男性艺术家和作家为参考对象,其中只提到了一位女性。

摘要：在历史教学中,历史作业作为学生巩固知识的重要途径,是教学中必不可少的重要组成部分。而纵观高中历史作业现状分析,作业设计仍旧存在作业形式过于单一、过分注重眼前利益、评分依据相对局限的问题,本文在此基础上,从创新作业形式、明确作业目标、设置开放作业角度具体阐述提供作业有效性的策略。

摘要：在我们达到一定阈值的那一刻，我们往往已经知道期待的是什么了。就在我们进入咖啡馆时，我们对于应该做什么已经了然于心。混合着香气和象征符号，氛围高雅的咖啡馆已经无处不在：我们身处其中，舒适放松而且老于世故，举止得体。在世界许多地方，咖啡馆既是必要的也是奢侈的。它满足日常所需，提供安逸的氛围——一种永恒之感，以及免费无线上网服务。咖啡的起源也颇有意思。从“来自墨西哥瓦哈卡险峻的马德雷斯山脉的风味”到“拉丁美州和东非咖啡豆的拼配烘培”，这些外部的描述恰恰说明人们对风味的认知是通过对特定地区的联想而建立起来并且达成共识的。

摘要：我经常见到与我同时从芝加哥艺术学院毕业的同学,也不时会遇见同校的前辈和后辈。我们中的大多数人都在以不同的方式从事着艺术行业的工作,就算不是以（我们曾被期待成为的）传统意义上的全职艺术家的身份。最令人印象深刻的芝加哥艺术学院毕业生往往是那些在绘画、雕塑、影像和批评研究领域之外创立自己的实践和媒介的艺术家。上学期间很多同学把自己的住处作为展览空间,把客厅当做画廊的白墙,或者自定义作品的展示方式。