摘要：论戴望舒诗的艺术特色盛海耕戴望舒一生的诗歌成绩，现在所能见到的，有创作诗９３首、诗论３篇、翻译诗２２１首。他的创作诗除４首佚诗外，分别收在《我底记忆》（１９２９年出版）、《望舒草》（１９３３年出版）、《望舒诗稿》（１９３７年出版）、《灾难的岁月》（１...

摘要：我国虽然早在《诗经》时代就已有杰出的讽刺诗出现,但总的看,讽刺诗并不发达。新时期以来,讽刺诗崭露头角,作者日众,佳作不少,这中间,刘征独树一帜,成就不可低估。刘征的旗帜上高标着三个大字:寓言诗。寓言诗不一定是讽刺诗,但刘征的寓言诗几乎篇篇含有讽刺;刘征的讽刺诗也并非全是寓言诗,但据我看,他的讽刺艺术的成就,集中表现在他的寓言诗。这,只要细读迄今为止收集刘征新诗最全的书《刺和花》(1988年文心出版社出版),或许就会首肯。刘征的寓言诗,我最早读到的是《山泉戒》。那是1963年,我还在大学里读书。记得是个夏日炎炎的日子,我走进学校图书馆的阅览室,翻开7月号的《诗刊》,《山泉戒》那明丽的诗句便和着刊物的油墨清香,一齐沁入我的心脾:

摘要：独创性是文学艺术的生命。古今中外真正的文学艺术家无不倾毕生精力追求艺术的独创。公刘诗的独创性集中表现在它的人民性、政论性、阳刚美,以及刚正冷峻、慷慨悲凉的艺术风格。这种独创性的形成,源自公刘的先天禀赋、坎坷生活道路磨炼出来的高尚人格、儒家积极入世的人生哲学的熏陶和对中外文学特别是以鲁迅为代表的中国新文学优秀传统的继承发扬。

摘要：1978年五十二岁一日,《铁脚歌》发表于《延河》文学月刊。这是公刘重返诗坛的标志,是他的新的艺术生命的开端。“剩下的时间不多了!我老是这么警告自己。五十岁出头,对于一个写诗的人来说,实在有点失之迟暮。思想最活泼.精力最旺盛、腿脚最灵便的岁月已经逝去。有什么办法呢?逝者已矣。

摘要：杨山１９４０年开始发表诗作,迄今已经６０年。作家出版社新近推出的《杨山诗选》,汇集了诗人的精粹之作。诗人对社会人生始终怀有明确的是非和热烈的好恶,怀有强烈的责任感与使命感,始终坚持“有所为有所不为”,这就构成了杨山诗鲜明的艺术个性,并在反复磨砺中走向成熟,发展为“沉郁大气”的艺术风格。本文对杨山诗独特的艺术个性和风格作出了较为具体的分析。

摘要：戴望舒,历来被认为是“现代派”诗人.但这是个太笼统太宽泛因而也是不确切的结论。确切地说,戴望舒是我国30年代“象征派”的代表诗人。戴诗富于情思美、象征美、散文美与音乐美。他对中国新诗的贡献,主要在于:(一)创作了一批风格独具的诗篇,强调了一种“文质并茂”的诗美学观.(二)创造了无韵自由诗体,丰富了中国新诗的品种。(三)推动了中国新诗史上象征诗派的发展,促进了它走向成熟。戴望舒在中国新诗史上的地位,应当受到尊重。

摘要：周总理逝世的噩耗传来——"蓝蓝的晴空,/突然间,/降下了倾盆大雨;/纷飞的泪水,/锤打着/太行山的悬崖绝壁。"(郭小川:《痛悼敬爱的周总理》)这是夸张,也是真实,是比现实生活更有概括力的艺术真实。另一位诗作者写道:"我们搂着城市,抱着田野,/无遮无掩地放声号啕……"