摘要：根据乾嘉学者对戏曲的态度,大致可划分成两类:一是喜看戏品戏,且作诗题咏,或与曲家互为友朋,甚至为艺人作传;二是一身出入曲家与经学家之间,以治经手法写戏或治曲。乾嘉学者主张戏曲应攸关风化,从文学发展的角度论证戏曲与诗词同源,纳入正统文学公认的诗骚传统,自觉为之"正名"。他们集科学理性精神与艺术精神于一身而并行不悖,主要缘于:乾嘉之际戏曲空前繁盛,举国上下观戏蔚然成风;有感于斯时社会风气不振,欲通过彰举戏曲的风化功能而拯世济民;以为词曲可发抒个人情志,作治经之有益补充。

摘要：因姻亲、学缘等关系,清中叶扬州曲家焦循、凌廷堪、李斗、黄文旸等戏曲观念趋同,表现出鲜明的"崇元"倾向。针对当时曲家以史传之笔写戏、湮没戏曲本体的创作现象,他们以元人本色理论相号召,主张传奇创作要重视戏曲的搬演特性,恢复元曲的审美特征;以为元曲是中国古典戏曲的典范,后人无法超越,并以之为圭臬来评判传奇史上的大家,因此矫枉过正,直接影响其戏曲成就的取得。

摘要：扬州既是乾嘉学派崛起的大本营之一,也是清中叶南方的戏曲活动中心。乾嘉学者与扬州曲家之间关系错综复杂,焦循、凌廷堪等以治经手法治曲,促进了学术研讨与戏曲创作的互动,推进了该时期的曲学建构。具体表现在:将考据精神渗入传统曲学,推动了肇始于元代的历史学曲学蓬勃发展,开启了近代王国维等的治学路径;在曲学观念上,主张戏曲要攸关风化,因此推尊元曲,当行、本色、谨遵曲律等成为传奇创作准则。

摘要：清代乾嘉时期,雅部昆曲渐趋衰微,活跃于民间的花部戏则散发出蓬勃生机,形成强有力的挑战。面对花雅交争激烈的现象,沈起凤情不自禁地从花部戏中汲取养料,融入传奇创作中,在戏剧情节、叙事结构、舞台手法和语言通俗化等方面都作了革新。其戏曲在当时颇受大江南北艺人追捧。但沈起凤对花部戏颇为仇视,流露出言不由衷的矛盾心理。究其原因,是他身上儒家正统思想在和市民审美趣味交织中占据上风的结果。

摘要：乾嘉时期,朴学思潮风靡全社会,渗透到经史、文学等众多领域,对清代戏曲产生了深刻的影响。这主要表现在:不少学者参与戏曲创作,乾嘉曲家学殖深厚,出现了鲜明的学者化倾向。在"以曲为史"的戏曲观主导下,乾嘉曲家彰举戏曲的教化功能,戏曲的社会地位获得显著提升。他们以"著书者"之笔作曲与以学问为曲,创作了一批谈忠说孝、征实尚史的戏曲作品。考据征实的思维模式束缚了曲家的艺术想象与创造,加速了传奇、杂剧等古典戏曲样式的凝固与衰落;与此同时,花部戏获得了迅猛发展,这直接促成了中国戏曲的近代转型。

摘要：清代乾隆时期有"国朝曲家第一"之誉的蒋士铨在掌教扬州安定书院期间,应大盐商江春之请,创作了《四弦秋》杂剧。《四弦秋》对白居易《琵琶行》"同是天涯沦落人,相逢何必曾相识"的题旨进行了真切演绎,因其深沉悲郁的思想意蕴和卓越的艺术成就成为清代杂剧史上不可多得的佳作,数百年来在戏曲舞台上盛演不衰。

摘要：清代乾嘉时期,社会治平,经济繁荣,在清廷稽古右文的政策导引下,大批汉学家运用考据手法训诂治经,高扬汉帜,由此带动了古学复兴之风,并渗及文学、艺术等领域。在戏曲界,陈陈相因的传奇创作,使得传唱了400多年的雅部昆曲日益暴露出其整饬规范的弊病来,演出退缩至士夫厅堂一隅;而潜滋于民间的花部戏曲诸腔杂陈,如雨后春笋般蔚然勃兴,大有一举取代其曲坛盟主之势。在这场代表雅。

摘要：康乾时期,传奇创作走向衰微。这一时期的昆曲史主要是这种昆曲独霸天下的局面被打破的历史。它受到来自两方面的威胁:自身体制上暴露出来的弊端和新兴地方戏曲的勃起。但是重大的变革要迟至乾隆中后期才出现,这就是花雅之争的蓬勃展开。有识见的剧作家向往突破规范——形式上的惯例和内容上的陈陈相因。唐英就是其中一位最有代表性的剧作家。他在题材内容、结构体制、语言风格和舞台表现手段等方面都进行了大刀阔斧的改革,开了乾隆时期昆曲艺术改革风气之先。唐英的改革表面上是“崇雅抑花”,其内容实质却是革新的,它表现为俗雅两种审美趣味冲突中俗文化所占的上风。由于剧作家的时代、阶级、个人局限,这次改革只是小范围的、作家个人的一次尝试,对于挽回昆曲的衰落命运于事无补。但是,开启了近世昆曲改革的先声。因此,笔者认为唐英在戏曲史、文学史上应占有一席之地。

摘要：清中叶,花、雅两部戏曲演出活动繁盛,扬州曲家焦循、李斗、黄文旸、凌廷堪等深受市民文化熏陶,从题材、语言、音律等方面,发现花部戏与元曲主旨精神相通,因此热情赞美花部戏。李斗在《扬州画舫录》卷五中对花部戏曲演出的实录性记载,焦循在《花部农谭》中对花部戏理论的总结,皆可谓开时代风气之先。这是扬州曲家在传统曲学观念与乾嘉朴学思潮合力的作用下向前推进的结果。

摘要：钩稽有关史传、方志、诗文集等资料,对黄文旸生卒年、家室、游幕等作考订,最后推断出:黄文旸(1736—1809后),字时若,号秋平,江苏甘泉人。出身扬州破落盐商家庭,家境窘困,屡试不第,终以贡生。乾隆四十六年总裁扬州词曲局进呈词曲,晚年游历齐鲁吴越间,颇受阮元等名流器重。研通经史,擅诗文词曲,著述宏富,现存《扫垢山房诗钞》、《曲海目》两种,为清代重要的戏曲目录学家。