摘要：身体作为修辞,虽不是电影的专利,却在影像叙事上占据重要位置。在武侠电影里,行云流水的形体设计,斗转星移、极速回旋的竞技时刻,剑我合一、无迹可寻的身体宿命等叙事设定,无一不关乎身体语言。即使在技术重塑身体后,真实的“武打招式”已被“特效打斗”所取代,“文化身体”成为“技术身体”,也未曾改变身体作为武侠电影的主要吸引力。然而,当武侠电影处在技术更替、媒介融合的时代节点上,作为诗性基因的身体语言也面临技术重组的美学危机。

摘要：在中国电影的历史维度上,新时代相继出现了承前启后、推陈出新式的五种影片,并相继开启了新时代五个不同的电影历史时段。它们分别是以《建国大业》为先声启动的主旋律电影与主流商业电影相互融汇的历史时段;以《流浪地球》开创的中国科幻电影“元年”的历史时段;以《人再囧途之泰囧》带领中国电影票房进入“十亿时代”的历史时段;以《捉妖记》为前导的中国数字角色电影“重工业”的历史时段以及以《龙门飞甲》为开山之作启动的3D武侠电影的历史时段。

摘要：电影《人·鬼·情》作为中国女性主义电影的起点,导演黄蜀芹摈弃了女性被客体化的他者视域,在当时的创作语境下塑造出少有的“身心在场”的女性。影像呈现的既是秋芸的成长史,也是秋芸的创伤史。文章从创伤视角解读《人·鬼·情》中的女性主义意识,通过创伤这一视角探究秋芸如何走出社会、家庭甚至自我建构的创伤梦魇,如何在沉浸式的创伤语境中实现自我觉醒。