摘要：2015年12月19日,由北京大学艺术学院、《当代电影》杂志社、北京大学影视戏剧研究中心联合主办的第三届＂北京大学电影学博士生国际论坛＂顺利举行。本届论坛以“电影史研究理论与方法：新材料、新思路、新方法”为主题,围绕＂早期电影史研究＂＂新中国电影史研究＂＂区域电影史研究＂及＂电影史理论研究＂四个板块展开,首次以主论坛和分论坛的形式,对中国电影史的个案研究与理论研究进行了深入的讨论。

摘要：区别于传统艺术批评,网络媒介环境下的艺术批评呈现出参与者众多、涉及艺术活动范围广阔、自由度较高、内容繁多且庞杂等特征。这些特征为其管理带来了天然的难度,而管理的缺位,又催生了网络艺术批评的诸多问题与乱象。面对这一课题,应确立关于网络艺术批评的科学管理理念,敏锐地把握网络艺术批评活动的基本走向,认清问题,把握方向,未雨绸缪,消除弊端,引导网络艺术批评沿着正确的轨道发展和前行。

摘要：“伪纪录片”作为一种较新的电影样态，国内电影业尚未出现具有代表性的作品，所以国内学术界的相关研究成果也并不多见，以“伪纪录片”为主题在知网上搜索，也仅有62条文章结果。另外，与其他成熟的亚类型电影相比，“伪纪录片”中具有思想深度与高艺术品质的作品相对较少，这也导致国内学界针对某部具体的伪纪录电影进行研究的文章也十分缺乏，

摘要：中国电影产业自身的升级与成熟、媒体融合程度的不断深入,再加上跨界、跨业资本介入的多元合力,共同促成近两年IP改编电影在新的电影产业生态中的繁荣和运作模式的“升级”。这既体现为IP改编电影数量的急剧上升,又反映在“跨媒介”IP改编电影所跨之媒介的广度与合作的深度之中。然而,电影产业自身带有的高风险特性,加之这些电影在IP转换过程中所需要面对的种种新风险,已使IP改编电影的项目操盘者必须具备理性科学的风险防控意识与一套行之有效的方法论。这也是电影风控理论亟待创立的价值与意义所在。

摘要：近年来"伪纪录片式"恐怖片受到欧美观众的喜爱。它以"真实电影"的方式去拍摄,实施不同策略,达到强烈的恐怖刺激的目的。运用这种风格拍摄的恐怖片旨在营造强烈的"真实感",其美学风格或可称为"模拟现实主义",以此策略制作的影片业已获得了口碑与市场效益的双赢。这种拍摄技巧是否能被中国恐怖片借鉴,其在中国本土市场的发展前景又如何,已成为亟待研究的课题。

摘要：随着中国电影产业的不断升级,作为一种针对电影产业现象和问题的新型批评形态,电影产业批评逐渐凝成一股独立的力量,试图在电影批评格局中获得一席之地。但其是否已成熟到能作为一种独立的电影批评形态,还需要从问题域、形式与规模、理论与方法以及目的与标准这四个方面来论证。从这四方面来看,尽管中国电影产业批评已拥有成为一种独立电影批评类型的基本条件,但仍存在学理性匮乏、批评目的和标准单一等问题。在其未来的发展中,还需要建立一种以新的价值论为哲学基础的电影产业批评标准,来超越单以票房或盈利能力为衡量标尺的旧的批评标准。

摘要：时间：2014年4月18日地点：中国电影艺术研究中心创作缘起傅东育：从现在算起,最初的立项应该是六年以前。2008年发生了＂三一四＂事件,当时奥运圣火传递的时候出了一些事情,于是中央要求拍一部关于西藏解放主题的电影。中宣部和国家广电总局就把中央下达的任务交给了上影集团,影片的宣传也交给了上海市委宣传部。影片原本计划在2009年为建国60周年献礼,但那时没有完成。大家一直希望这部电影能够以一种不同的视角来讲述西藏这半个世纪的变迁。1962年，我们曾经有一部影片——《农奴》——在艺术和思想价值上都已经达到一个非常高的高度。拍摄《西藏天空》时，我们曾探讨说，如果按照一般的思维，或者说按照主旋律电影的常规思维，很容易就拍成一部根本没法跟《农奴》相媲美的影片，所以我们一直试图调动编剧来突破这样一个常规化的思维定式。

摘要：在电影工业化发展与互联网赋权的影响下,电影批评从昔时的象牙塔走向了寻常民众间,批评者、批评方式、批评语态与传播平台前所未有的丰富与多元。随着网络批评与“微批评”影响力的不断攀升,在网络渠道发布的学术批评也获得了空前的关注。为了完整呈现中国电影批评在历史变迁中发生的演进,探寻学者引领互联网时代电影批评的最佳方式,陈旭光推出《电影批评:阐释与建构》一书。它以艺术批评史和媒介发展史的双重视野展开对电影批评的历史与现实的观照与阐释,提出了兼具理论深度和实践前瞻性的思考与见解,触碰到有效的学术增长点。

摘要：艺术史是什么？艺术史只是美术史吗？电影史是什么？电影史是艺术史吗？当电影史与艺术史遭遇，会发生什么？电影史视野下的艺术史，在还是不在？艺术史视野下的电影史，又该如何阐发？艺术学科自诞生之初起，作为一门“综合艺术”与之相关的研究也持续频繁地与文学、戏剧、美术、的电影便与其他艺术门类之间存在着千丝万缕的关联，音乐等领域产生着互动，并从中汲取营养。

摘要：回顾2016年，不难发现——中国电影产业的一个突出特征似乎是票房增速放缓，市场理性回归。尽管这一年的商业类型电影略偏保守、稍显平淡，更缺乏艺术性突出、现实性彰显，综合指标均很强的时代力作，但不可否认，中国电影已对类型的融合与突破形成一种自觉意识，在类型的多样化方面有令人欣喜的拓展，也涌现出一批能够满足不同观众审美与文化需求且富有个性的优秀作品。