摘要：改编：从原著出发的一次旅行一份自我答问录弘石［采用对话体的形式来写这篇文章，不仅仅是出于文体上的活泼性的考虑，更主要的是因为我对自己将要表述的观点缺少十足的信心。如果说，从事改编实践是一种冒险的话，那么“谈论改编”更是如此。但这是否也正是“谈论改编”...

摘要：探访历史（之二）黄绍芬访谈录访问／整理：陆弘石赵梅黄绍芬（１９１１－１９９７），资深电影摄影师。１９２５年人民新影片公司当艺徒，１９２９年开始独立担任电影摄影。曾先后为《故都春梦》、《野草闲花》、《三个摩登女性》、《母性之光》、《假凤虚凰》、《太太万...

摘要：研讨会的主持人给我出了个题目，要我谈谈“喜剧片创作的规律”。其实大家都已经谈了很多，我只想补充一条：规律是从哪里来的？我的回答是：规律是从社会生活来的；社会生活在发展，作品在发展，那么，规律也是在发展的。过去，我在搞喜剧片创作的时候，给自己定过几个“...

摘要：角色内外──探究陶泽如陶泽如，陆弘石地域：角色与角色之外陆以我观之，你好像是个不太爱张扬的人，这两三年似乎更是少见动静。陶我在南京，情况可能跟在北京不同。这几年也还是在拍戏，不过，没什么满意的，有时有点上当上贼船的感觉。陆最近的这部《红尘》，你自己感...

摘要：中国艺术市场虽然只有短短的10来年的历史,其进步速度却令人惊叹。艺术品经历了由意识形态宣传品向投资、保值、增值产品这样的本质性转换。艺术家也大都由国家干部转变为职业的艺术品生产者;同时,一些艺术作品的欣赏者摇身一变成为收藏者。更重要的是,在新的艺术体制下,新的艺术时代正在来临。我们可以在五花八门的各类风格的作品上,在各种各样的展览会、博览会、拍卖会上感受到这个时代的来临。如果说,艺术品注定要成为我们生活中不可或缺的一环,那么艺术市场肯定将是整个中国市场的不可或缺的部分。在全球化的今天,尤其如此。

摘要：作为现代社会的重要艺术形式,电影曾经在人们的精神生活领域中占有相当突出的位置。但是,昔日电影的这种显赫地位,现在已经明显地受到了日益增多的多种娱乐形式的挑战。在票房收入下降的同时,“电影危机”的呼声高涨。面对这样一种严峻的现实,我们又吃惊地发现:观众的电影文化水平在很多情况下不是提高了而是有所下降;而创作界对某些低劣的观赏趣味的简单迎合,又造成了对电影艺术的破坏性掠夺。这是一种必须制止的恶性循环。那么,究竟应该用怎样的方式和手段去制止这种恶性循环呢? 方式和手段是多样的。这之中包括把有关欣赏电影的知识普及到大中学校去,甚至最大限度地普及到各个层面的观众群中去,

摘要：丁原禄的艺术之路是充满坎坷的。在任中学教师和文化馆从事美术创作期间,因贫困和家庭的沉重负担,使他人生的历程曲折而艰辛。然而,他没有放弃,而是通过对艺术的不停寻找和不断完善自己,以此获取艰难人生中心灵的宁静与慰藉。

摘要：对于中国电视剧的发展来说,从1978年到1989年的这12个年头,无疑有着颇为深远的意义:作为一个承前而又启后的历史单元,它不仅结束了中国电视剧制作的“停滞”和“空白”的局面,而且宣告了一个大发展时代的到来;而作为一个以艺术创造意识的自觉为总体特征的创作单元,它既区别于以“新闻艺术”为主导观念的早期实践。

摘要：2001年5月30日，本刊举办了影片《一曲柔情》观摩研讨会。导演李子羽、主要演员罗海琼、毛毛、陆剑民出席了研讨会，本刊主编王人殷主持会议。部分发言摘发于此。