摘要：吾并不精易学,亦不以其为然。之所以以卦象命名作品,一来不失为一种有趣的编号法,二来是对这种神秘力量的调侃。当作品本身的意志与这信手拈来的卦象遭遇时,吾便常常获得了恶作剧的快感。 水墨的形而上精神始终是伟大的存在,我们藉此以对抗“穷途末路说”的沮丧。

摘要：石鲁以一人之身却历经三重文化身份,那就是艺术官员、有争议的实验艺术家和被猛批痛打的『反革命分子』兼精神狂人。人们长期以来只看到一个外表统一的石鲁。

摘要：基于艺术设计的学科特性与本质,在人才培养模式的创新实验方面,具体通过四大共同体——学术共同体、工作共同体、管理共同体和品牌共同体——的建设,以及"产学研"一体化建设和"三本"智慧生发机制的建设,提高设计教育教学质量,探索实现培养复合型、创意创新应用型人才的培养目标的设计教育路径。

摘要：真艺术的存在是人性的价值能够被肯定的方式之一。但什么是“真艺术”？却是很难被打消的疑问。

摘要：石鲁于1955年、1956年,连续两年,先是赴印度主持国家对外展览会总体设计工作,紧接着又随国家文化部门代表团对埃及进行友好访问和旅行写生活动,其间完成了一批印度、埃及写生作品。在今天看来,这批作品的表现手法,笔墨线条与光影的结合,还是他20世纪50年代前期的典型、常态的“中西合璧”的范式。然而让人意想不到的是印埃之旅的结果,石鲁迅速地、决然地开始了他艺术走向的重大转型。

摘要：［按］聂危谷实验水墨展子２００１年１１月２８日至１２月７日在南京博物院现代艺术馆举办。这是画家在大学毕业２０年．从事实验水墨１０多年来首次在居住地之外举办个人画展。 参加２８日开幕式的有宁、扬两地的美木工作者、美术院校学生．新闻记者等各界人士２００多人。出席当天座淡会的有江苏画坛和美术批评界知名人士。座谈会由批评家顾丞峰主持。 聂危谷于上世纪７０年代末开始尝试现代绘画语言，８０年代末从事实验水墨创作，９０年代创作的《凡高系列》经《江苏画刊》推介，在国内画坛有一定反响。此后聂危谷埋首读书，长期默默耕耘而不求闻达。出于自我人格拷问和终极意义追问的内在需求。他以水墨媒材的自由宣泄，以人物（从英雄转向大众）等媒体图像为符号的理性构成与反理性表现。逐步确立对当代文化危机、个人心灵冲突以及对理想主义关怀进行视觉阐释的悲剧性抽象风格（参见聂危谷《一个理想主义者的自白》）。

摘要：二十世纪九十年代的中国画坛,学术界不再关注"穷途末路"的与否,充斥其间的是所谓表现主义水墨和试验水墨的兴起,以及关于传统中国画"笔墨"价值的论战。前者是一种前瞻性的思潮,其学术新规范的成型尚在一个较长的试验和争议过程之中,本文不拟作议论。后者却是一个百年老问题,在今日仍会发生笔墨要么是"中心",要么就"等于零"这样极端的对立之言。

摘要：摄影是一门光的艺术,有着较强的客观记录性,也有着较高的主观创作性,随之互联网的普及,读图时代进入了社会转型的首个高潮,商业拍摄的需求日有所长,运用领域丰富广泛。使之向高校的摄影教学提出了新的训导要求,如何改变传统的"给予式"教学与当今的行业需求相结合,成为培养创新型、应用型人才的新方向。

摘要：介绍了跳频通信原理及跳频通信具有的特点,并重点论述了跳频图案的设计、同步技术、频率合成技术、跳频组网及自适应跳频等跳频通信中的关键技术,总结了跳频技术的应用,分析了跳频技术的发展趋势。

摘要：以500 kV高压同塔双回线路为研究背景,用PSCAD软件建立高压输电铁塔、铁塔分段输电线路、冲击接地电阻以及雷电浪涌模型,搭建仿真电路,分析了在档距,接地电阻,线路离地高度等不同的情况下应对雷击时的参数水平.为500 kV同塔双回线路防雷保护的设计以及工程搭建提供科学参考。