摘要：王建疆教授在全球视野中认真考辨中国社会的实际状况,创造性地提出“别现代”观点,并在学理上作了比较科学合理的理论阐释,意图在传统文化资源基础上建立一种具有中国特色的社会学美学理论。别现代理论是从社会学出发,对中国社会现状的理论概括:别现代主义是对别现代现状的批判和超越,是反思批判与营构建设,以及在此基础上所秉持的审美关怀和追求的社会理想;别现代主义审美学就是建立在别现代主义基础上的美学思想,是对“别现代”时期文学现象和艺术实践的解读与批判。别现代主义审美学拓展了中国美学研究的学术空间,促进了中国美学在当代的繁荣发展。

摘要：中国古代堪舆学理论蕴涵着丰富的环境美学思想资源,其中的环境大致可分为宅第环境和自然环境两大类。龙、穴、砂、水、格局气象和林木一起构成了环境六要素,是环境美学的重要考量对象。堪舆学理论中的环境美学形态主要包括山水自然环境美、环境艺术美、环境伦理美和环境生态美等。这种环境美的价值作用的敞显形式较多,主要可以概括为功利诉求、心境感染、艺术参照、道德隐喻和哲理遐思等。对堪舆学理论中美学蕴含的发掘解释,对于当下保护和友好利用生态环境具有现实意义,同时也为现代环境理论的建构提供了美学依据,丰富了现代环境美学思想,拓宽了中国当代美学的研究疆域。

摘要：在实践本体论美学思想中,刘纲纪系统地对艺术进行了两种不同的类型划分。按照历史-逻辑的方法,他把人类艺术分为原始型艺术、古代型艺术、近代型艺术和现代型艺术四种类型;按照他提出的"五项基本原则",又把艺术分为表现与再现两大系列11个门类,从而形成了一套严整独到的艺术分类学理论,这一理论完全不同于中国现当代其他美学家的见解,是艺术学上一个重大的理论创见。

摘要：日本美学家今道友信基于他自身的审美经验和对东方古典美学的深刻理解和独到领悟,从自然哲学的角度创造性地提出了"夜晚意识",并论述了夜晚是艺术之乡、夜晚是审美经验的故乡的命题,这与他的"白昼意识"、"大地"和"季节"概念一起成为其独特的审美范畴。"夜晚意识"概念的提出,是今道友信对技术关联时代的现代艺术的反抗,是东方文化中"天人合一"审美意识的体现。

摘要：在周大新的诸多小说中,不同类型的文化形态以支配性因素左右着人物的命运,引领故事情节的缘起和转进,也构成了社会历史演进的内在动力。而文化形态之间的对立融合也暗含着时代变化的路线图,从而契合了中国从改革开放之初到21世纪不同文化之间冲突消长的历史事实,以文学文本的形式艺术地记录了不同文化形态在中国现代社会转型期内互为独立又互为开放的演变轨迹。这既表明了周大新小说之于文化的历史承载意义,也昭示了他所一直持守的现实主义的创作范式对于现实社会的深刻反思和理性批判,并藉此表达出作家的文化忧虑和文化建构立场。

摘要：刘纲纪运用马克思主义实践论美学观点,结合西方现代美学和中国古代哲学思想,对"六法"绘画理论进行了深入研究,这是他实践本体论美学思想在绘画领域的具体落实,这一成果对中国美术理论界运用新观点研究传统问题具有重要意义,为运用实践论美学理论科学地诠释中国传统文化,提供了成功的范例和方法论启示。

摘要：连俊洲的花鸟画创意大多源自宋元时期曲词诗歌意境,用笔似在有意无意之间,多为素色,少着艳彩,因而画面淡雅扶疏,虚实相生,观之引人遐想,品之令人沉思。画家是一位睿智的思想者和清醒的批评家,不仅具有表达美好生活的热情,还有着殷切的忧患意识和真挚的批判精神,其以艺术的眼光品评物象,以独特的艺术语言应心写景,寄托实现生活理想的艰辛与生命期遇期许的曼妙,表现出疏朗的画面和清逸的命意。

摘要：近年来实践论美学不断发展超越,形成了若干新的学派,以张玉能先生为代表的"新实践美学"是与其它的实践论美学不同的一种新的理论形态。其创新性主要表现为:对原有体系中的核心概念范畴进行了新的建构和拓展,充实了新活的内容,在结构和层累上对"实践"概念进行深入而系统的丰富,指认和论证"人的自身生产"的特征与审美的关系,建立了新的美的范畴体系,进而对美感和美本质进行了新的界定,阐释和彰显了实践美学的价值论维度,对文论建设的新构想和对艺术理论的新论述等多个方面。

摘要：根据周大新同名小说改编的电视剧《湖光山色》反映了当下"三农"主题,表现了当代中原地区农村现代化进程中的问题和希望,在文化内涵及主题开掘上具有时代感和现实性。但它并不是一部很成功的作品,它自身存在很多不容忽视的问题,在情节设计、场景设置等方面有悖于视听文本的艺术规律,因而在主题表达等方面伤害了原著。在视听时代,对宝贵的精神和文化资源的转换上,应当尊重原著,珍惜题材。

摘要：阎国忠在建构发展马克思主义美学的同时,在文艺理论方面提出了很多重要见解,对文学艺术作出合乎时代发展的新阐释。主要体现在他的文艺本质论、文艺生产论、文艺政治学以及对文艺与政治、文艺美与现实美、艺术美与自然美等所作出的科学而新颖的解读上,这形成了他相对系统的文学艺术理论,构成了其美学思想的一部分。这些独特的理论建树发展和完善了马克思主义文艺理论的有关概念范畴和基本命题,拓展了文艺研究的学术空间。