摘要：采访手记：与祁恩进老师交谈，予我最深刻的印象，以一词概括，便是自信，这也是他常常提及的一个词语。画画是阶段性的工作，他经常会将其不同阶段的画作进行自我比较，有时会独处画室一两天，专门做此事项．以审视自我到底有无进步。他发现“花甲之年”的自己竟然一直在进步，这是了不起的成就。如他一辈的画家，几十年如一日地孜孜于笔耕墨田，当不多见。

摘要：我幼时住南京城南,城南的老房子特别多,有许多老房子动匝都有一二百年的历史。那高高低低的烽火墙檐口下粉饰的白石灰,固年代久远而呈现出斑驳不堪的景像。记得我常常晨起后会不由自主地被对面旧石灰墙上各种各们的图像所吸引,常常望着那斑斑驳驳的"形象"发呆半天。

摘要：综观世界绘画,独有中国画特别强调“神”“妙”“能”三品,以神品最为上乘。神者,气韵流畅,情态通灵,大自然造化之神奇。山水画家无不取自然之神入画,然受限于笔墨功力、审美境界、艺术人格及文化修养,鲜有尽如人意者。

摘要：画画说到底是个人爱好、兴趣的事,缺乏兴趣是难以画好画的。兴趣、爱好如同电钻中的冲击功能,有则能深入,无则只能空转。所以说画画的人必须是骨子里真爱画才行。画,是形象思维的产物,是所谓形而上的劳动,它需要画家由感性延伸,在感性和理性中反反复复的折腾才行。"那人却在灯火阑珊处"的境界,也不是每一个画家都能见到的,这一点似乎很残酷,很戏剧,但也很无奈。艺术创造需要天才,但绝对的天才天底下还是极少有的,美术史上大概也只有一个宋朝的王希孟,他在不到20岁时就画了一幅千古绝唱的《千里江山图卷》传世。

摘要：我探索意态工笔的现代青绿山水画是在92年前后开始的。在此之前“水墨为上”一直是我信奉的理念。萌生对色彩的兴致,一是由于长期画意笔水墨感觉上有些重复、单调,其二,也是缘于受到现代绘画的影响和传统青绿山水、古代壁画的启示后从而引发出来的。 所谓意态工笔的现代青绿山水。