摘要：从艺术水准、销量价值乃至影响力而言,日本漫画是漫画这一艺术形态的世界之巅,而在这山巅之上,有一颗最为闪亮的明珠,那就是漫画大师鸟山明所创作的长漫画一一《龙珠》。迄今为止,《龙珠》漫画单行本全球销量超过了亿册。它被翻译成了了种语言在60名个国际及地区发售。由它改编的动画在许多国家都创下了惊人的收视纪录。《龙珠》是毫无争议的全世界影响力最大的漫画。

摘要：蒂姆·波顿从未与奥斯卡走得这么近过,但生性怪异的他也许会耸耸肩、裹紧黑色大衣转身躲进角落……从某种角度来说,评价艺术家要比评价艺术更难,面对任何一个给你带来过太多感动的家伙,情感总要站在理性的上方的。2007年最佳导演的归属与最佳影片交叠在一处,微妙的差别在于每一部电影都是独立的艺术作品,水准的高下衡量只以单一的个体表现呈现,而导演则是存在深厚历史渊源的"观众的朋友",其中的倾向性在所难免。而对于奥斯卡这样一个号称公正。

摘要：庞大的"黑暗势力"代表了2007年美国影坛最灿烂的一部份,即使它们很难对准装腔作势的奥斯卡胃口,我们仍然首先为其脱帽致敬……科恩兄弟的《老无所依》从本质上回答了电影的真正意义——沉醉、兴奋,和酷。对忠诚于传统又迷醉于创意的影迷来说,这就是美国2007年的最佳影片。这部由追逐和屠杀构成的黑色电影。

摘要：本·斯蒂勒是公认最努力的喜剧演员,在他身上,同时具备极端的有趣和讨厌。在剧本完整精致、人物量身定做、闪耀智慧火花的喜剧中,斯蒂勒可以成为好莱坞最好笑的家伙,他最好的电影,例如《祖兰德》和《拜见岳父大人》,简直是不作第二人想的和谐作品;当剧本有缺陷,或人物形象单薄的影片中,斯蒂勒就变成那个最烦人的家伙,凭他—个人,就可以摧毁整部影片。幸运的是,《热带惊雷》是一部完全属于他的电影,包含绝妙的创意和惊人的演员阵容,这足以创造出今年最有趣的影片,也许会是一部很快被承认的喜剧经典。

摘要：2007年4月19日,戛纳影展艺术指导特艾里·福茂在巴黎发布了第60届戛纳电影节各单元入围影片名单。结果令许多人愕然,多位事前被众所期待的大师名导纷纷榜上无名,虽然目前的名单依然很美丽,但比之热盼中的辉煌盛筵终究有些减色。也许,这正是戛纳的本色,即使是六十大寿,也绝不跟风热炒,或忘乎所以地追捧权威。

摘要：皮克斯的极限在哪里?至少在艺术性和原创力上,我们似乎看不到尽头。比如这次的《飞屋》,人人都觉得这个"老少伴游"的题材实在缺乏吸引力,但现在试映后的结果又引发了"五体投地"的膜拜,我们不是第一次见到皮克斯化腐朽为神奇了。从《瓦力》报名奥斯卡最佳影片,到《飞屋环游记》为今年的戛纳开幕,正如拉塞特所说,伟大的动画电影的限定词不是"动画",而是"伟大"!

摘要：生活经验告诉我们,人的底线总会越来越低,艺术手段也同样如是,比如梦工厂的招牌恶搞,针对对象从史莱克时期扭曲安徒生童话,到如今《怪兽大战外星人》为B级片摇旗,经历了高台跳水般的品位曲线,虽然对观众而言或许是件喜事,给装蛋的美好世界抹黑让人痛快淋漓,替张牙舞爪的混蛋树碑立传也同样弥足珍贵。《怪兽大战外星人》擦去每一丝虚伪,只有无所顾忌的捞钱野心,和一副胳肢您乐的邪邪笑脸,这同样让人很难拒绝。

摘要：无论电影作为娱乐,或是作为艺术,从某种角度来说都是在被政治利用——或是粉饰太平的板刷,或是挑破疮疤的暗箭。在当今的好莱坞,那种产生于60年代的纯正政治电影相当罕见了,如《猜猜谁来吃晚餐》(1967)、《邦尼和克莱德》(1967)、《发条橙》(1971)、《总统班底》(1976)那样蕴意明确,深具造反精神的电影少之又少。相反,在票房压力与游戏态度裹挟下,好莱坞的政治电影越来越不严肃,也渐渐失之浅薄。常常成为针对现实中某政治个体(比如布什、萨达姆)的人身攻击或低俗调戏,以及对社会现象(比如种族歧视、恐怖袭击)的非理性抨击。相比较欧洲,例如德、法、意大利在各种类型片都出现的浓厚政治倾向。

摘要：好莱坞正将电影卖向全世界,同时也在将全世界的电影人才招至麾下。最近由环球公司推出的影片《通缉》,集合了好莱坞商业片的所有属性,快速剪辑、动作场面、安吉丽娜·朱莉等大牌明星。除此之外,《通缉》能够给人留下印象的是它在动作场面上的革命性创新,而带来这些的是位俄罗斯导演,提莫·贝克曼贝托夫(Timur Bekmambetov),他从前在俄罗斯拍摄的《守日人》和《守夜人》同样有着惊人的视觉效果。从阿纳托尔·理维克(Anatole Litvak)到保罗·范霍文,再到罗兰·艾默里奇和吴宇森,外籍导演的进口策略一直贯彻在好莱坞的制作体系之中。这种策略在最近攀升到了一个新的高度,贝克曼贝托夫和他的《通缉》,证明了大制片厂已经在人才进口中获得越来越强的信心,外籍导演不再需要通过小成本的测试,而是直接掌舵投资过亿的大工程。相对应的,好莱坞工业也开始更多青睐那些对视觉有敏锐触觉的外国导演,他们正在将全新的创意为好莱坞陈腐的商业片带来新的灵感。与历史上的人才进口策略不同,外国导演变得越来越像好莱坞的雇佣兵,虽然没有获得如前辈们初来这里时获得的风光与尊重,但他们利用电影中心的资源赢得更多的关注和信任,并逐渐成为这个产业的重要支柱。

摘要：好莱坞2009年的情人节很奇怪,以往大批浪漫爱情喜剧扎堆的情况不见了,反倒有恐怖(《13号星期五》)和枪战(《跨国银行》)前来凑趣,唯一打着爱情旗号的便是这部《两个情人》,但故事一点也不浪漫,相反倒沉重得很,爱情里面最讨厌与最老套的命题都在这里出现了,如片名所示,一哥们遇到了两个女人,对爱隋有点尊重的人就会知道这事巨不靠谱,伤痕累累是最基本的收获。何况导演是个喜欢死较真的艺术青年,一门心思把爱情的伤口往骨头深处挖,一丝丝轻佻都不贡献给观众。这个情人节,美国影迷伴侣们想必会过得很苦……