摘要：新时代语境中,青岛电视台立足青岛地方乡土文化资源,拍摄制作了一系列乡土文化纪录片。这些作品面向新时代青岛乡土文化的现实境遇,对正在发生剧烈变迁的乡村有着真诚的关注和客观的表现。青岛乡土文化纪录片的创作与传播中内隐着乡村振兴与文化传承等时代议题,包含着创作者对乡村振兴和乡土文化传承的思考与困惑,其作为纪录影像文本传播的影响力在地方乡村振兴与文化传承的实践中具有重要的推动作用。

摘要：克罗齐说:"一切历史都是当代史"①.文学名著的影视改编,实质上也是改编者用当代眼光对已成"历史"的文学名著进行的一次新的阐释,改编后的影视作品或多或少都会打上改编时代的烙印,体现出当下的时代精神和当代人的审美情趣.影视改编的这种当代性,无论从文学名著本身的价值属性和影视艺术作品的大众文化属性来看,还是从作品的改编者和广大的影视观众来看,都是十分必要和必须的.

摘要：近年来，随着国产电视剧产业化进程的加快，电视剧受众市场日益细分，电视剧类型化创作趋势也日渐明显。类型化是电视剧艺术和电视剧市场发展到一定阶段之后走向成熟与完善的重要标志。然而作为一种艺术生产，电视剧类型化的悖论在于它既标识了电视剧艺术和市场的成熟和完善，同时在这一过程中又要竭力避免程式化、雷同化及其因此而使观众产生的审美疲劳。

摘要：近年来,“红色经典”的电视剧改编蔚然成风,对其评价也褒贬不一。本文试图从“红色经典”产生和被改编时代的社会审美心理变迁入手,寻找这种现象背后的社会心理根源,并由此提出在改编中注意“三色调和”的改编策略。

摘要：在心理学中，动机是指人所具有的能引起某种活动，并维持此活动使其导向某一目标的内在动力。影视艺术的创作动机，是指推动和维持影视艺术创作者进行艺术创造活动的内在原因和动力，它具有一定的丰富性和复杂性，并直接影响着影视作品的主题意蕴和风格特征。

摘要：史诗化风格电视剧在中国电视剧作品中所占比重越来越大,优秀作品层出不穷,并且已经逐步形成一套行之有效的叙事策略。史诗化风格电视剧所特有的长篇历史编年体的宏大叙事结构,及其宏观的全局展示与微观的生活细节刻画相结合、历史真实与艺术虚构相统一、当代视野与历史视野相融合的叙事方式,对建构史诗化风格电视剧所特有的雄浑博大、崇高壮美的审美品格具有十分重要的意义和价值。

摘要：20世纪八九十年代中国内地拍摄的由四大古典名著改编的影视剧尽管褒贬不一,但都曾产生轰动效应。21世纪重拍四大名著如何超越以往,拍出新世纪的新经典,是改编者无法回避的问题。本文在对以往四大名著的影视改编作品进行全面梳理的基础上,指出重拍经典必须特别注意两个方面的问题:一是要在忠实原著基础上对改编作品进行整体性把握;二是要在对原著进行影视性典型化的同时对原著进行当代性和独创性的阐释。

摘要：近几年来,随着李安的以及张艺谋的和等大片的上映,华语武侠片引起了世界影坛的关注.这三部武侠大片在制作规模、电脑特技运用和追求唯美的、强烈的视听冲击力等方面与好莱坞大片相仿,而其人物包装、影片格调、文化氛围和思想内涵等,却又无不打着中国传统的印记.本文拟以上述三部华语武侠大片为例,从情理冲突的角度分析华语武侠大片所体现的中国文化内涵和中华民族传统的审美理想.

摘要：随着电视剧创作的繁荣,电视剧改编也越来越热.据不完全统计,仅2003年首播的改编剧就有十余部.有根据话剧改编的《日出》,根据小说改编的《金粉世家》、《风声鹤唳》、《半生缘》、《射雕英雄传》、《军歌嘹亮》、《至高利益》、《绝对权力》和《玉观音》等,还有根据漫画改编的《粉红女郎》.这些电视剧或改自一般作品,或改自名著,或改自经典名著;对待原作,有的绝对忠实,有的加以适当改造和创新,也有的一味迎合世俗;所采用的改编方式,有的近乎移植,有的对原作加以影视化的注释,也有的却与原作貌合神离.尽管改编的方式方法不一,与原著的关系错综复杂,改编的质量也参差不齐,但它们共同构成2003年电视剧的一道独特风景,为2003年的中国电视剧增加了一抹别样的色彩.以下本文仅从这些改编剧对原著主题意蕴的开掘、人物形象基调的把握、作品风格的确立和影视化的程度等几个方面简要论之.

摘要：中国电视剧虽然只有几十年的短暂发展史,却已形成了诸多不同的叙事风格类型,这些风格类型是在电视剧发展过程中逐渐形成和发展成熟起来的,是中国电视剧创作者进行风格化探索的结果。与中国传统艺术和国外电视剧的叙事风格相比,中国电视剧叙事风格在整体上表现出多样化与多元化、世俗化与通俗化、杂糅性与融合性等主要特征。