摘要：1934年,无锡曼琳艺术社尝试拍摄了无声教育影片《野孩子》。作为地方青年教育者为主要成员的艺术团体,他们先后组织戏剧公演、艺术展,出版艺术刊物,进行了多方面的有益探索。《野孩子》一片艺术水准不太高,也仅在无锡当地上映3天。曼琳社秉持较为理想化的教育电影理念,推行苦干,不追求商业化电影制作或官方支持,没有规模化资金和发行渠道,也不拥有固定的专业制作人才,因此只能止步于“一片”,在地方电影制作中具有代表性。

摘要：冯节是沦陷时期汪伪政权派驻上海电影界的代表、该时期电影机构的重要人物,因其从事电影时间短,一直未被细致研究。在进入上海电影界前,冯节曾多年从事报刊编纂、政治经济类普及文本写作,并研究民众宣传方式,这使其在成为“华影”总经理后在电影宣传方针上有诸多设想。他也精于投机,多次操纵电影业增资,挤压民营电影资本,对包括“华影”在内的企业进行资本运作。由于依附伪政府、替侵略者声张,冯节的电影梦也注定是短暂而虚妄的。

摘要：上海"孤岛"时期是中国电影的特殊年代,以往史述多认为该时期古装片泛滥,作品整体价值不高。而事实上"孤岛"存在大量的"时装片",约占其整体数量的三分之二。它们与世界电影高度同步,体现出对西方电影类型的杂糅,同时也以多种方式体现了"孤岛"特殊状况下拥挤的空间和窘迫的生存状态,充斥着被围困中的人对于黑暗都市的奇诡想象,展现出"孤岛"漂泊者的苦闷与悲哀,具备相当的艺术价值,理当获得其应有的历史评价。

摘要：20世纪60年代,广西民间传说“刘三姐”被拍摄成电影。经过对旧传说“神性”的替换,“刘三姐”首先完成了其“北上”的过程,即从华南少数民族风物传说改造为符合社会主义阶级观念的新时代传说。随后它在中国香港和新加坡等地造成进一步轰动。基于对主人公美好品质、斗争精神的认同,并伴随着对红色中国的想象,刘三姐“南下”成为冷战中世界华人的共同传说。“刘三姐”巨大影响力的形成有其自身的文本优势,也是冷战特殊形势所造就的。当下,我们仍面临着相似的文化传播需求,“刘三姐”式的中国新传说应当被继续创造。

摘要：1922年,刚成立的明星影片公司出品了几部喜剧短片,其中《劳工之爱情》是目前难得留存的标本,它显示了该时期国产短片面临的影像吸引力欠缺和叙事困境。为此,包括明星影人在内的早期电影人需要找到更适合中国观众的表现方式。在经历对戏曲和文明戏的简单搬演后,放弃对西方笑闹短片的模仿,制作家庭伦理题材长片,倚重情感裹挟以弥补视听局限,是中国早期电影人找到的符合民族特性的途径。

摘要：谢晋导演在20世纪80年代创作了三部反思题材作品,对多年左倾造成的民族灾难进行回溯与反思,受到广泛社会关注。1986年,一场关于“谢晋电影模式”的讨论引发了对其创作的巨大争议。30余年后,对这些表现民族灾难的影像作出公正的评判是时代赋予我们的任务。它显示出的是一代知识分子重新找寻维系民族精神、与自我内心和解、从“断裂”走向“伤痕”的过程,谢晋也因此书写了一部民族灾难的影像心灵史。

摘要：朱石麟先生在抗战期间及抗战后分别两次改编两部外国小说,或编或导了《孤城烈女》《洞房花烛夜》和《花姑娘》《新婚第一夜》四部影片,表现了战争中的四个平民女子的命运,构成了与抗战中期银幕上流行的“女英雄”不同的女性角色。而分别于全面抗战前、“孤岛”沦陷前后和南下中国香港后创作的这四部影片,流露出朱石麟对战争中无辜平民的同情、对牺牲的矛盾,也体现了抗战后朱石麟等一代电影人回溯战时记忆、剖白附逆经历的一种心路历程。

摘要：随着社会和时代的发展,播音主持语言艺术呈现出口语化、个性化、多元化、时尚化特征,极大地满足了新时代播音主持工作和受众的多样化需求。播音主持是一门极其讲究语言艺术的工作,要求播音主持人具备扎实的语言功底和高超的语言技巧,合理运用有声语言与受众进行良好的交互,进而在高质量完成播音主持工作的同时,引发受众情感共鸣。分析当今语境下播音主持语言艺术的特征,并对当今语境下播音主持语言艺术创新的必要性与具体路径进行探索,对于播音主持行业发展具有重要的现实意义。

摘要：由南京艺术学院电影电视学院和日本北海道大学文学部映像·表现文化学科联合主办的“中日影像文化”研讨会于2007年11月1日至2日在南京艺术学院电影电视学院举行。来自南京艺术学院、南京大学等数所国内高校的20多位专家、学者，以及来自日本北海道大学、早稻田大学、明治学院大学的佐藤淳二教授、中山昭彦教授、齐藤凌子教授等14位日方代表参加了会议研讨。研讨会由南京艺术学院电影电视学院副院长、博士生导师沈义贞教授主持。中日双方的与会学者分别宣读了以“中日影像文化”为主题的学术论文。特邀嘉宾《电影艺术》主编吴冠平、《福建论坛》主编管宁博士以及《文艺报》副编审于烈等在研讨会上做了发言。

摘要：本文提出了"笑闹喜剧片"作为独特的喜剧电影形态的存在,考察其历史发展,分析其情节与人物特色,并意图就该喜剧电影形态发展的考察完成对中国喜剧电影的一次审视。