摘要：一、电视广告的形式与媚俗的本质(一)电视广告的形式与本质商业广告产品由于消费群定位不同,品牌理念特色以及广告的创意与制作水平相异,呈现多种表现形式。既有诸如汽车广告、手机广告等能够带来感官享受的高品质广告,其广告立意新颖,制作精良,运用多种隐喻手法微妙地传达品牌所代表的生活方式;与此相对比,也有治疗各种疑难杂症的低俗广告,此种广告往往以"暴力"的语言和影像将观众暴露在真假难辨的信息中;加之电视剧。

摘要：《我们无处安放的青春》(以下简称《我》)和《春天华尔兹》(以下简称《春》)是现在中国与韩国具有代表性的青春偶像剧。在服装设计环节上都体现出本国偶像剧特有模式,都具有创新性,有较强的研究价值。《春》的导演是尹锡湖,讲述穿越时空的唯美爱情故事,主人公相识于小岛,因意外失去联系,15年后在奥地利重逢。《我》剧讲述周蒙和李然、戴妍和葛俊两段相爱却分离的故事。在苏洲小桥、香格里拉寺庙。

摘要：马兆琳一九七九年生于山东烟台。二○○三年毕业于天津美术学院中国画系获学士学位。二○○七年毕业于天津美术学院写意人物工作室获硕士学位师从李孝萱教授。二○○七年任教于天津美术学院中国画系,现为写意人物教研室主任。参展经历:二○○八年,"形与色——当代女性艺术家作品展"(天津);"水墨新力量——当代实力派画家作品展"(天津)。二○○九年,"马兆琳水墨作品个展"(天津鼎天美术公馆)。二○一一年"极坐标津门高校艺术作品交流展"(天津);"荣宝斋推青年画家作品明展"(天津);"

摘要：秦霈（以下简称＂秦＂）：听说您刚从日本参加展览回来,能聊聊此行的感受吗？范治斌（以下简称＂范＂）：这次去日本是参加一个东方美术家的交流展,在东京银座,但展览不是我此行的主要目的,重要的是想感受—下这个邻国与我们的相似和不同。日本给人的总体感觉是他们国民的整体素质很高,无论我们喜不喜欢这个国家,都会强烈感受到这一点,从这个国家的方方面面都感受得到。日本人做事很讲究,他们从小就培养孩子无论做什么事都要做到极致的态度,大到产品设计、装帧设计、印刷技术,小到一家面馆的一碗汤……

摘要：2010年,应尤伦斯当代艺术中心、民生银行之邀,画家刘小东回老家金城完成了一批作品,并在尤伦斯当代艺术中心成功举办了刘小东"金城小子"展览,期间由台湾导演侯孝贤团队跟随刘小东此次创作过程的同名纪录片颇受关注。2011年3月16日,尤伦斯当代艺术中心邀请到刘小东、侯孝贤、姚宏易就金城之行的片段、故事与听众交流分享。

摘要：不久前，我受邀参加在中国美术馆展出的”水墨新维度——2013年批评家提名展”开幕活动，待策展人、嘉宾发言，艺术家合影等一系列常规程序后，终于步入“正题”——进展厅欣赏十位艺术家的创作作品。展览将十位艺术家的作品分隔在5、7两个展厅，我随着观展的人流徐徐前行，对即将“见面”的艺术家的新作及展览布局充满期待……前面人群速度减慢，环顾四周，映入眼帘的是一系列的古人头像，内心忖度：”武艺新作”？

摘要：张建京中国艺术研究院研究生院艺术硕士、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、河南省美术家协会山水画艺委会委员、河南省书画院学术委员、洛阳市文联委员、洛阳市美术家协会秘书长、洛阳市书法家协会理事、洛阳画院特聘画家、金谷印社副社长。主要展览与获奖：作品曾获＂河南省首届山水画艺术展＂一等奖;＂河南省中国画首次晋京展＂精品奖;＂全国第二届中国画展＂优秀作品奖;＂河南省第十届美术作品展＂银奖;＂河南省优秀青年山水画家作品展＂;＂河南省第十一届美术作品展＂一等奖,并入选＂第十一届全国美术作品展＂等。

摘要：因为工作的关系,我跟画家的相识、交往多数是由画结缘.有时是先认识画作者本人,再见其作品;亦或是先识其画,对它有所了解,知其“相貌”,晓其“性情”,后见其主人庐山真面目.若遇到自己心仪的作品,偶尔也会好奇画面背后的创作者究竟是怎样的人？会在心中推测他（她）的外形、个性、喜好,甚至会从画面中那些笔触、色彩、构图……行而下的所谓“符号”循迹他（她）行而上的思考,那些潜藏在画面背后的直抵人内心深处的“摩斯密码”。

摘要：当代水墨发展至今朝,几经起落艺术家们大多已不再拧巴于当下与传统的矛盾冲突：不再执著于笔墨语言和技法表现的唯一性：不再盲目求变求＂新＂追求图案化符号化的所谓＂新语言＂,他们更愿意平静聆听自己内心的声音,找寻适合自我的表现手法,完成心手相应的转换,其中不乏佼佼者已做到了将内心诉求转化为当代观念并与传统精神的无缝对接．曾健勇便是其中代表人物之一。

摘要：最初见到骏逸的画是一些意笔的人物,画得着实有些意思,有些小女孩梦境梦呓的感觉,在画面中全无世俗的喧嚣,沁染,看不见现实的苦难、无奈,有的是童稚的天真无邪。或许,这如梦的世界并非画家臆造的无边想象,正是现实的写照,有别的是骏逸那清澈的眼。记不得什么时候,从前以人物画家自居的骏逸忽然拿出了她画的一批花鸟画示人,让人眼前一亮。