摘要：民间美术作为20世纪以来美术史中的一个重要概念,其真正提出是在20世纪80年代。在此之前民间美术的概念一直处于逐步形成阶段,真正学术性的概念尚未生成。在此之后,国内掀起的民间美术研究热潮,推动了民间美术理论体系的建设。进入21世纪后,时代的快速变化使原本就模糊不定的“民间美术”概念逐步淡化在人们的视野中。本文通过对民间美术概念形成史的系统回顾及80年代后“民间美术”重要理论研究成果的梳理,使“民间美术”这一概念研究更加系统化。通过对20世纪以来的时代背景和相关理论研究的系统把握,理清当今“民间美术”概念的发展现状、发现研究中存在的不足并对其未来发展趋势作出判断。

摘要：1980年,第二届全国青年美展中罗中立的《父亲》一举获得大赛的金奖。《父亲》在当时之所以能够拿到金奖,在于其画面之中所产生的感动中国的巨大感情力量。罗中立通过很大的尺寸、夸张的构图手法,用具有"共性"的"父亲"头像作为创作对象,替换原先的"英雄""领袖"头像,同时用细致入微的超写实表现手法来进行现实主义的批判,带给欣赏者强烈的视觉和心理冲击之外,还指引着人们正视历史、反思历史。直到现在,这幅作品还深深地影响着我们。

摘要：傅抱石是一位中国山水画大家,他对中国山水画的转型做出了巨大的贡献,具有强烈的革新意义。傅抱石真正开始走进人民大众的视野,是他曾经为人民大会堂(与关山月合作)创作的巨幅国画《江山如此多娇》以及他的国画作品《丽人行》在拍卖市场上拍出千万的记录。但如果我们想要真正了解一位艺术家,透过对其作品的分析才是最真实的了解和再现。文章选取了傅抱石不同时期的几幅代表作,通过对这几幅作品的分析和欣赏,让我们来发现不一样的抱石先生。