摘要：克利认为绘画不是再现作为可见事物的“前形”,而是“揭示”使可见得以可能的“原形”。“原形”作为不可见者是自然而然地持续生成、涌动和绽放的“自然”,在逻辑上“前形”奠基于“原形”,后者比前者更本源;“揭示”不是“再现”和“抽象”,后二者皆乃对象化的强力,而“揭示”是与流偕行和顺势而为的非对象化行为,“揭示原形”意味着如“原形”本身自然而然地持续生成、涌动和绽放的那样“形式显示”“原形”。克利绘画作为其艺术观的实践既不是具象绘画,亦非抽象绘画,而是居于二者之间的迹象艺术,海德格尔从“本有的转向”的角度将克利的绘画视为克服了艺术形而上学的非对象性绘画。

摘要：20世纪60年代以来,西方艺术的“行为表演转向”催生了“行为表演艺术”。作为艺术的“行为表演”,一方面摒弃了角色扮演,将“表演”还原为演员具身行为的自指性展演;另一方面破除了观演二分,将观看还原为观众具身参与的合作性共演。因此,行为表演艺术既不是现成的作品,也不仅是可写的文本,而是具身共演的事件。作为具身共演事件的“行为表演”,不是在与表演相分离的实体性剧场空间中按部就班地上演,而是在由行为表演的具身展演所开启的情感气氛空间中发生。如此这般的行为表演艺术具有独特的意义发生机制,即“具身共在—居间体验—情感空间—具身共演”机制,而居间体验是该机制的枢机。

摘要：近年来,城市化进程的不断推进对城市土地利用及生态环境产生了极大影响。选取城镇化发展最为迅速与典型的京津冀地区作为研究区域,采用超效率DEA模型及Malmquist效率指数,从经济学角度分析2006—2015年土地生态效率的时空演变,随后,基于人口、富裕和技术(STRIPAT)模型,构建新型城镇化发展水平的综合指标评价体系,分析新型城镇化对土地生态效率的影响。研究结果表明:京津冀地区城镇化发展水平与土地生态效率之间存在显著的正相关关系,即城镇化水平的不断提升对土地生态效率的提高具有积极作用,各城市土地生态效率在新型城镇化发展背景下存在明显的空间差异,此外,土地利用与管理技术水平的提高、环境政策的改变等均会对土地生态效率的提升产生积极影响。这项研究旨在为提高城市土地管理水平,推动城市可持续发展提供决策支持。

摘要：针对重型车辆电液复合转向系统(Electro-hydraulic hybrid steering system,EHHS)无人驾驶模式下的转向跟踪控制问题,首先建立了考虑EHHS系统参数不确定性及外界干扰影响的转向系统完整非线性动力学模型;然后提出了一种自适应双闭环转向跟踪控制策略,外控制环设计参数自适应率,以有效适应模型参数摄动,采用改进滑模控制计算期望转向力矩,内控制环则利用PI控制转向电机电流,实现对期望转向力矩跟踪;最后利用Matlab/Simulink对EHHS系统模型以及提出的控制策略进行仿真验证。结果表明,提出的自适应控制可有效缩短EHHS系统转角跟踪阶跃响应反应时间,降低转向轮角度跟踪误差,并保证转角跟踪精度不受系统参数摄动的影响,有效提高了EHHS系统无人驾驶模式下的转向跟踪控制性能。

摘要：源于18世纪的"艺术"与"美"的结盟被一些理论家认为是基于一个"错误""误解"或"假说""假定",而被抛之脑后。其实,"艺术"与"美"在18世纪能够结盟有着深层的历史原因和复杂的社会背景——不仅是"分化"与理性压制的产物,也是启蒙思想家对欧洲现代社会的憧憬在艺术上的彰显。归根结底,18世纪"艺术"与"美"的结盟是现代性建构的结果。

摘要：“行为表演”通过将“表演”还原为表演者身体行为的自我展示而摒弃了角色扮演,这使得观众的现场体验不再是“刺激-反应”模式下的内在心理感受,而是一种基于身体感受的身体行动。在气氛美学看来,观众的这种身体感受其实是观众身体对表演空间的情动反应,行为表演和观众的参与是同一情动空间中的具身表演和具身参与。因此,观众在行为表演艺术现场的感知,首先不是符号学式的意义解读,而是一种在情动空间中的“居间体验”,其审美发生机制可归结为身体性“共在-居间-共演”。

摘要：极简主义物性艺术开创了以物为艺术的新范式,作为新美学的气氛美学可为其提供一种有别于分析美学解读的感知学阐释。在气氛美学看来,被极简主义当作艺术的物既不是作为媒介的物,亦非寻常的客体物,而是一种与感知相交织的气氛物。气氛物在存在论上是非自足的准物,是具有开放性即在具身空间中走出自身的迷狂物。因此,极简主义物性艺术十分重视感知者和具身空间对艺术的构成作用,其以物为艺术的背后是将感知者和具身空间纳入艺术本体范畴,并要求感知者以具身参与的方式去感知。正是据此,极简主义既实现了对知觉的还原,又达到了对艺术的还原,并在这双重还原中走出了形而上学主客二分的艺术窠臼,践行着气氛美学重返生活世界的旨归。

摘要：虚拟现实艺术简称虚拟艺术,是以虚拟现实技术为基础的新的艺术活动。虚拟现实艺术带来的沉浸式体验主要是感官性沉浸和参与性沉浸,并搭建了一个技术乌托邦。如何看待虚拟现实艺术对艺术、艺术创作和艺术理论的消解或突破,是一个见仁见智的问题。

摘要：气氛美学作为新美学,其理论资源和阐释效力,还有必要进一步发掘。气氛美学的关键在于气氛,推进气氛美学的关键在于对气氛的突破性理解。现象学运动内部潜藏着气氛从隐到显之绽现的谱系:从现象学认识论的“视域气氛”,到基础存在论的“境域气氛”,再到具身现象学的“具身气氛”,最后是新现象学的“情感气氛”。该谱系既揭橥了被动发生的前述谓性气氛现象的四个面向,也表征着对作为发生现象学课题的“生活世界”的四种理解。因此,以气氛现象为核心的气氛美学实质上是借此克服美学形而上学,重返生活世界的发生现象学美学。重返生活世界的气氛美学,能够为打破艺术与生活界限的新前卫艺术提供一种完全有别于分析美学解读的“感知学”阐释。

摘要：工业过程对象普遍存在时滞、模型参数不确定性和外部扰动多等特点,传统Smith预估控制方法难以设计出满足期望性能的鲁棒控制器.针对模型参数不确定性和外部扰动,本文采用自抗扰控制技术进行估计和补偿.针对系统存在时滞的特点,本文提出改进Smith预估器结构,提升扩张状态观测器对于扰动估计的实时性.在此基础上,本文以一阶时滞系统为例提出了控制器参数整定方法.首先根据最优参数选取准则确定预估器模型,然后在等效模型框架下采用定量反馈理论整定自抗扰控制器参数,确保控制系统达到预期性能指标.在仿真实验中,将所提出方法与几种常见时滞系统控制方法进行比较,通过设定值跟踪、抗扰及蒙特卡罗实验验证了所提出方法具有良好抗扰能力与鲁棒性.