摘要：改良京剧《二十世纪新茶花》不是改编自法国小说《茶花女》,而是新舞台利用当时社会上“茶花”二字的热度,另外创编的一部具有独立艺术个性的新作品。比起同时期的话剧《茶花女》,京剧《新茶花》票房收入更高、更受观众欢迎,这主要是因为《新茶花》在舞台美术上更能吸引时代观众的观演欲望,在社会效应上更能贴合时代观众的精神需求。尽管《新茶花》中的主要人物,属于抽象的道德化身,可信度不高,但它对中国京剧史而言,仍是有过巨大历史贡献的重要作品。

摘要：以鸽圆环病毒(PiCV)Rep基因高度保守区为靶标设计环介导等温扩增(LAMP)引物,以甲酚红为指示剂,经条件优化和特异性、敏感性评价等,建立了PiCV的可视化LAMP检测方法,并采用建立的PiCV可视化LAMP方法和常规PCR方法分别对35份鸽临床样品进行PiCV检测并对检测结果进行对比。采用建立的方法在64℃反应60 min后再85℃作用10 min,即可通过目测反应液颜色变化判定检测结果。阳性反应管的反应液由紫红色变为橙色,阴性管反应液颜色不变。采用建立的方法检测鸽腺病毒、鸽疱疹病毒、鸽痘病毒和鸽Ⅰ型副黏病毒等均未出现交叉反应;该方法的最低检测限为17.4 copies/μL重组质粒,表明该方法的灵敏度是常规PCR方法的100倍。采用建立的方法检出PiCV阳性样品16份,常规PCR方法检出阳性样品15份,说明本研究中建立的PiCV可视化LAMP方法可应用于临床检测,为方便快捷地诊断鸽圆环病毒病提供了技术支持。

摘要：《铁公鸡》是上海京剧连台本戏的奠基性作品,其前身为反清立场的《洪杨传》,经《得胜图》过渡,改为拥清立场。《铁公鸡》在上海有着近六十年的演出史,其间政治、市场、艺术等多重因素,交替影响着它六十年内的命运走向。它的首演确立了连台本戏的市场地位,并将上海京剧带入到剧本、表演和舞美综合发展的时代。它的繁盛和衰退,是商业戏剧在艺术制作标准不断提高下的必然过程。它第三本的经典化及在历次禁停后仍能保存至今,是艺术价值超越政治和商业局限的表现。

摘要：话剧《蒋公的面子》是今年剧坛最火的话剧之一,它的成功上演,证明了话剧艺术在当代中国依然可能不失其精英本色。本文试图从艺术形象的解读、思辨语言的分析和时空场景的象征等三个维度对这部话剧进行评论。本文认为,虽然这部话剧在语言的艺术魅力和舞台的场景设置上仍有待进一步发展,但它融合辩论魅力以突显话剧冲突的艺术构思,以及力图使话剧回归精英本位的艺术追求,在今日的中国剧坛起到了令人反思话剧之本的意义和作用。

摘要："孤岛"是一个附带时间条件的空间概念,指从1937年11月至1941年12月四年间,处于日军包围之中却能暂免战火侵扰的上海租界。此时期,周信芳率重组后的移风社返回上海演出,大获成功。学界认为,周信芳的成功源于他坚持上演爱国主义剧目,但这只是部分原因。稳健的经营策略和不懈的艺术追求,才是乱世中周信芳征服上海剧坛的根本原因。

摘要：1949年上海解放至1953年社会主义改造期间,上海按照中共中央的指示开展戏曲改革运动。针对上海的城市特点,执行者将戏曲业的制度改革定为此阶段戏曲改革中压倒一切的中心任务。通过建立行业的组织制度、改革院团的管理制度、设定国营与私营院团间的等级制度,上海实现了对戏曲业的精细管控。上海戏曲业的制度改革,改变了百年来戏曲的市场化运行规则,让政治正确而非经济效益成为戏曲业一切活动的指挥棒。对戏曲业而言,此轮制度改革的历史作用和意义重大,但持久影响值得深思。

摘要：《济公活佛》是上海新舞台历史上演出时间最长、票房收益最高的戏,却也是蒙受骂名最多的戏。当时的文化精英认为,新舞台由此从宣传进步思想,堕落为极力讨好观众。新舞台是商业利润与社会责任并重的职业演剧团体,《济公活佛》是其实现通俗教育演剧观念的一次尝试。《济公活佛》的具体做法或有肤浅粗糙之嫌,但其立足传统文化资源、对接现代观众审美的创作理念,依然对当代戏曲有启示意义。

摘要：朱倭古舞是流传在四川省甘孜藏族自治州炉霍县朱倭地区的一种独特的藏族民间歌舞艺术。本文探析了朱倭古舞鲜明的"宫廷歌舞"的特征和独特的表演规范、程式、动作,并指出其兼具农、牧两种文化特征。

摘要：20世纪中国戏剧界就历史剧问题,分别在30至40年代、50至60年代、80至90年代,进行了三次重大论争。虽然历次论争的导因不同,但历史真实始终是核心话题。在三个历史时期的三种时代诉求——维护民族认同、宣扬意识形态和提倡艺术自由的影响下,历史真实的内涵不断发生变化,其作为历史剧的评价标准,亦经历了建构、重构和解构三个阶段。历史真实是历史剧创作对时代诉求的回应,亦是历史剧理论发展的内在动力。

摘要：胡适《易卜生主义》的本意不在干宣扬写实主义戏剧,而在于启蒙中国戏剧工作者的自由意志。虽然把《易卜生主义》纳入戏剧学的研究范畴有一点勉强,但胡适的启蒙思想仍然对中国戏剧的发展有着指导性的意义:只有当戏剧工作者首先是一个现代人时,我们才有可能确保戏剧作品的现代性,确保中国戏剧真正走进现代社会。《易卜生主义》一文在文化层面指引了中国戏剧的价值追求,印现代戏剧的自由意志和独立品格。