摘要：尊士、养士之风造就了中国古代重视人才、礼贤下士的社会风尚和文化传统。而唐代养士之风依旧盛行,“琴客”是士的一种,他们不仅善琴,也长于诗文,平日弹琴、赋诗、出游、传授古琴。他们与主人往往有着惺惺相惜的感情。见于记载的唐代琴客,主要有姚兼济、石荆山、董庭兰、贺若夷、王敬傲等。本文对唐代开元、天宝年间的著名琴家董庭兰的生平及琴事,董庭兰与李颀、高适等人的交游,房琯罢相与董庭兰的关系等均进行了考辨,认为房琯被贬的原因是多方面的,而疏救房琯事件对杜甫的人生、事业、心理,亦是一个巨大的打击和摧残。董庭兰的古琴弟子有郑宥、杜君人等。

摘要：李静(伯仁)是民国时期琴坛一位十分有影响的琴家。他早年留学日本,回国后长年任职于国民党海军军部。其古琴主要师承自杨宗稷,且两人长期保持一种亦师亦友的关系,是杨氏所组织的“岳云别业琴集”和“九疑琴社”中的主要成员。李静藏琴颇丰,且皆为名品,尤以所藏唐琴“独幽”及“飞泉”而享誉琴坛。该文依据相关史料,对李静的琴事活动进行梳理和探讨,对存世两张“飞泉”琴的问题进行考辨,并提出新的看法。李静的古琴传承主要是传于其女李琬玉。而李琬玉的惨痛经历及归西魂飞,则是李静心中永远的伤和痛。

摘要：本文从个性、流派、演奏三方面着手,以探寻管平湖打谱艺术的特征。从管氏琴乐的个性风格而言,本文认为他一生独特的经历和深厚的传统文化修养对其琴乐风格的影响有着密切关系;就流派风格而言,管氏兼具九嶷、川、武夷三家之长,并有所发展,从而形成近现代琴坛有着广泛影响的"管派";管氏打谱的琴曲节奏稳健、指法坚劲、运指灵活,注重吟猱与音韵的表达,以浑厚刚健、意境深邃见长。本文以他打谱的琴曲《广陵散》为例,从谱本比较、古指法解读、谱字勘误及改动、音乐形象的表现、结构布局五个方面进行探讨,以期对他打谱的具体方法作一解析,总结前辈琴家的打谱经验及示范性意义。

摘要：日本彦根城博物馆保存的《琴用指法》写本,是存见最早的古琴指法材料。文章对其版本流传、抄写年代重新进行探讨,认为其字体风格与《碣石调·幽兰》差异明显,非姊妹篇。从其字体来看,该本错讹字、异体字较多。此外,经参阅江户时代日本学者所撰《同文通考》《倭楷正讹》等文献,《琴用指法》中如■(样)、[刍攵](煞)、■(左)等字,属于典型的倭俗字,故此本当出自日人之手。但鉴于谱中的指法与解释,与明代《永乐琴书集成》等书所录的《杨祖云指法》《陈拙指法》等文献可互为印证,因此,此指法材料并非日人所伪制,而是源自日人的转抄。其抄写年代,大体在日本平安中后期,镰仓时代之前,相当于中国的北宋时期。尽管如此,日本彦根城本《琴用指法》保存了文字谱时代的指法材料,具有重要的研究价值。

摘要：进入21世纪以后,一向冷清寂寞的琴坛逐渐变得热闹起来。然而,不容回避的是,在社会商业化的大背景之下,古琴逐渐开始从书斋、庭院走向大众,走向市场,从古代文人修身养性的乐器转变为部分琴人挣钱和追名逐利的工具。一些琴人,以普及、发展、传承、保护的名义,对传统的古琴艺术重新开发,利用各种概念,过度炒作,以追逐商业利益的最大化。因而,近几年来,古琴艺术的商业化问题已有愈演愈烈之势。这多少有些令人感到无奈和痛心!纵观当今古琴音乐发展中的商业化问题,主要体现于以下几个方面：

摘要：由中央音乐学院主办的"全国古琴专业教学研讨会",是近年来规模最大的全国性古琴专业教学会议。参会的琴家和学者,回顾和总结了古琴专业教学的历史与现状,反思和分析了当下专业古琴教学中存在的诸多问题及其产生的根源。同时,还就古琴专业的招生方式、知识结构、培养目标、课程设置、教学方法、传承创新等议题,提出了各自的思考和建议,并达成了一些共识性意见。本次会议不仅在学理层面总结和探讨了古琴专业教学的现状与问题,同时在实践和操作层面,对今后专业古琴教学的发展方向,做出了全方位的思考与探索。它对于培养古琴专业人才、完善古琴学科建设、传承古琴艺术,具有重要的引领和指导作用。

摘要：源远流长的古琴音乐,在人类历史文化的长河中,一直以其精湛的艺术传统和清逸深远的神韵,震荡着人们的心志.从表达人伦情感的"琴瑟友之"到寻觅知音的"高山流水",从清远空灵的古曲到寓意山水的……,古琴音乐是当今世界上活着的古老而充满生命力的音乐艺术之一.然而,时至二十世纪末的今天,古琴音乐的传统正受到前所未有的压力,古琴音乐的生存与发展,亦面临各样的危机与挑战.面对现实,一切热衷于古琴音乐的志士仁人又当如何以对呢?古琴音乐终究又将走向何处?

摘要：自古以来,古琴与中国文人便结下了不解之缘。在数千年的传统社会中,＂士无故不撤琴瑟＂一直是文人的风尚。孤独的琴声,寂寥如老衲,它饱含了万籁的动静,是文人心灵深处的语言和一生纷披世俗心绪之写照……古琴作为中国文人修身养性的一种重要方式,本来是伴随着文人生活的一门艺术。古琴艺术独特的精神气质与音乐品格的形成,与整个中国文化的精神内涵是一脉相承的。

摘要：宋代是一个声妓繁华的时代,杨姝是北宋太平州(今安徽当涂)的官妓,以古琴见长,与宋代文人黄庭坚、郭祥正等人皆有交往。本文依照相关史料,对北宋名士李之仪与琴的关系,李之仪羁管当涂期间与杨姝的相识与结缘,两人在当涂的人生经历及琴事等进行了考辨和分析。李之仪一生屡遭厄境,令人唏嘘。而古琴,则是他坎坷多难的人生之旅中的精神慰藉。歌妓杨姝的琴声,更是让他忘却了飘零尘世的痛苦。两人虽历尽艰辛,亦终成眷属。两宋歌妓轻歌曼舞的身影与才华横溢的士人,共同营造了一代盛世的风流柔情。

摘要：裴铁侠是近代一位颇具传奇色彩的琴家。他早年留学日本,民国初年担任四川省司法司司长等职,后隐逸成都郊外的沙堰,尤以所藏唐代大小雷琴而享誉琴坛。本文对裴铁侠的生平及琴事,“双雷”琴及“引凤”琴的考辨,裴铁侠编撰的《沙堰琴编》《琴余》进行解读,以期对裴铁侠的人生经历、古琴师承、藏琴、琴学著述、古琴审美思想等做一探讨和分析。他所撰著的《沙堰琴编》虽不尽完美,却是传统意义的最后一部琴谱。如今,斯人已逝,双雷不复,他留给我们的,是永远的痛惜和哀伤!