摘要：戏曲“绝活”,即戏曲所创发的独特的个性手法之一。戏曲中所谓的“绝活”,一般指戏曲表演艺术中的绝技,或称绝艺、特技、绝招等,有广义和狭义两种不同的说法。区别在于前者一旦创造出来,可以往后传承,而后者基本属于一人独具,人在艺在,人亡艺亡,是真正的“绝”活。

摘要：法国著名电影导演布莱松曾尖锐地指出：“舞台剧和电影书写结合只会共同毁灭”，“用两种艺术结合而成的手段不可能有力地表现什么，要么全是一种，要么全是另一种”，认为舞台艺术和影像艺术在艺术的本质上根本就不存在任何“融合”的可能。但对中国来说可能是个例外，因为我们有了还算成熟的戏曲电影，虽然进入市场经济时代以来此类电影相对式微，但毕竟没有完全湮灭。

摘要：本文以晋江梧林古村落研学活动设计为例,探讨地理实践力素养下乡土课程的开发问题,明确指出乡土课程开发对学生地理实践力培养的重要性,从政府、学校、教师、学生和家长的层面给出不同的建议,以期为类似的乡土课程开发提供一些切实可行的模式。

摘要：电视戏曲栏目有其独特的优势和潜力。它不仅体现出先进的现代传媒电视技术手段，而且展示出博大精深、历史悠久的中华戏曲艺术魅力。两者的结合，使之能够在广泛而深厚的群众基础上不断创新，稳步发展；并且为推进社会主义精神文明建设、弘扬优秀的民族文化传统、展示中华艺术风采、活跃人民群众精神生活起到积极的作用。

摘要：戏曲电视剧是中国戏曲与现代传媒相结合的一种艺术样式。作为戏曲电视剧创作大省的浙江,先后拍摄过《九斤姑娘》、《汉武之恋》、《天之骄女》、《大义夫人》、《梨花情》、《杨乃武平冤记》、《苏小小》等不同剧种的戏曲电视剧，并获得过多届全国“飞天奖”、浙江省“牡丹奖”等荣誉。

摘要：观看电视剧，对于喜欢独立思考的观众来说，需要的不仅仅是一种休闲娱乐，同时也希望得到审美上的愉悦和与众不同的享受。戏曲电视剧的特性决定了其不是照实纪录的舞台戏曲作品，也不同于一般的电视剧，尽管观众中既有专为品评新的戏曲唱段而来，但多数还是离不开关注情节发展和人物命运的观赏心态。最近，由浙江越剧团制作、梁永璋执导的10集越剧电视连续剧《杨乃武平冤记》。

摘要：从20世纪70年代末至新世纪以来,以浙江越剧团和浙江电视台为龙头的浙江戏曲电视剧创作,先后联合出品了《九斤姑娘》、《胯下将军》、《大义夫人》、《秋瑾》、《贤母宝璧记》、《拜月记》、《洗马桥》、《十五月圆》、《竹叶青青》等各类题材的越剧电视剧。此外,还有绍兴、杭州、温州等广电局投拍的戏曲电视剧《闹九江》、《苏小小》、《高机与吴三春》等,

摘要：电影界有专家把文革时期的电影喻为“空镜头”，我以为其说是有特定含义的。“样板戏”电影是文革电影的翘楚，尽管许多人不屑研究它，毕竟这类影片作为特定时代的产物，有其畸形的一面。但从艺术处理的角度去分析和梳理它们，我们也会从中获得不少启发和经验。1963年12月，江青开始插手京剧、芭蕾舞剧改革，逐渐发掘可作为“样板戏”的剧目。1964年6月至7月，

摘要：笔者于2009年8月对湖州广播电视台进行了短期调研,深感对于城市电视台当前的新闻栏目而言,作为两大重镇内容的＂时政＂与＂民生＂类新闻,迫切需要进行修整和转型。

摘要：新世纪以来,中国电影释放出了蓬勃的生机和活力,年度票房、国产影片的产量和市场份额等指数都节节攀升,中国电影开始以其题材的丰富多样、类型的兼容拓展和视听语言的精制让观众重回影院。时代赋予了中国电影无限的发展机遇,中国电影在全新的时代语境下又重新打造着新的格局、形象和品格。