摘要：我们把近几年来,电影界对电影观众学的重视与研究看成是我国电影理论走向更加完善与自觉的重要一步。中国电影理论发展的转折点是1979年。当时,电影理论工作者为了表示对历年来的电影作为政治工具的不满,开始从电影自身进行研究。一开始,是围绕着电影与戏剧的关系,电影的文学性,文学性与电影性等方面做文章,尔后,渐渐深入,开始对巴赞、克拉考尔理论的引进和争鸣。同时,对纪实美学、影象美学、意象美学理论进行了讨论。这一切可把它归之于对电影的本体进行研究。但是,电影的艺术特性,不仅仅表现在它采用何种艺术手段,也表现在它的特殊的生产方式与接受方式。正如法国著名电影理论家麦茨所谓:制约电影生产有两种超自然的力量,一种是外在的超自然力量,那就是电影是一种文化企业,一种是内在的超自然力量,那就是观众心理学。因此,近几年电影理论界由对电影本体论的研究,转向同时注重电影观众的研究。

摘要：电影观众学是一门边缘科学,它与其他电影学的学科有着天然的密切的联系。它们的研究是互为交叉、互为补充的。与电影观众学最密切相关的是电影美学、电影社会学、电影市场学、电影精神分析学理论等学科。1.电影观众学与电影美学人类的知识概括起来有三种:一是经验的,二是科学的,三是哲学的。经验的知识是实用的,却是零散的。科学的知识是概括的抽象的,却是有系统条理的。哲学的知识则是对自然、社会、人生一种思考。美学在人类知识总体系中属于哲学范畴,是一门宏观的学问。美学的研究对象是什么?至今各家有争论。蔡仪认为美学大致包括现实美、美感、艺术美;王朝闻认为,美学是审美体系中体现出来的辩证法。

摘要：几十年来,随着世界文学研究的方法和观念不断更新,世界电影研究的重点也不断发生着转移,经历了一个以研究编导为重点到以研究观众为重点的嬗变过程,回溯这一过程,有助于我们全面了解世界电影研究的历史和新貌,有助于我们深刻认识影片作者、电影作品、电影观众之间的相互关系,有助于我们内在地把握电影这一文化实体的本质和规律。传统的电影研究是以作者(编导)为中心的,这一研究指向,主要以法国电影批评的作者论为代表。当时围绕在《电影手册》杂志周围的一批青年影评家,诸如戈达尔、特吕弗、夏布罗尔、里维特等人竭力把电影解释为一种个人化的艺术。他们认为,电影作品是导演个人的产物,影片表现的是导演本人的创作意志和艺术个性,因而他们便努力宣传一种“作者的政策”,强烈地要求每一部影片应当象一部小说、一幅画。

摘要：诸门学科中,美学与电影观众学的关系最为密切。属于美学范畴的“接受美学”、则毫无疑问已成为研究电影观众学的新的理论方法。接受美学又称“文学的接受和作用论”或“接受研究”、“接受理论”,它是西方文学研究领域出现的一种新的理论学派。六十年代中,在联邦德国的文学界曾爆发了一场文学与社会,文学与现实关系以及文学功能和社会效果的大辩论。一批年青的理论工作者对当时统治德国文艺批评论坛的所谓“文本批评法”进行了强烈指责。

摘要：国家形象的建构是当下面临的迫切话题，也是文化软实力建设的重要组成部分。但是，电影中的国家形象具有一定的独特性，受到电影的资本逻辑与影像特征所控制。所以，“国家形象表述的商业美学与影像诗学”是一个重要的理论话题，涉及到文化、电影本体、意识形态等诸多方面。

摘要：1905年,第一部中国电影《定军山》在北京丰泰照相馆诞生。著名京剧演员谭鑫培在镜头前表演了自己最拿手的几个片断。片子随后被拿到前门大观楼熙熙攘攘的人群中放映,于是,大观楼便被认定为中国电影的诞生地。100年后,大观楼被修缮一新,青灰色墙体辅以红瓦屋檐,显得古色古香,铁艺拱门的设计又透着西洋特色。两侧墙壁上刻有纪念中国电影诞生地的碑文及"影戏""茶园"的烫金大字。100年前的老式茶园,已改造成了音响效果一流的多功能现代电影城。2005年12月22日,这里隆重地举行了"中国电影诞生地"揭牌仪式,打开了中国电影人与中国电影观众集中纪念中国电影百年系列活动的序幕。

摘要：1979年春天,我的书桌上突然"飞"来一本在当时堪称精美的电影杂志《电影评介》,使我惊讶莫名。当时粉碎"四人帮"不久,文坛仍很冷落。电影界除《电影艺术》、《大众电影》等极少几本电影刊物,没有其他外地的电影刊物,而这本杂志却出自相对偏远的西南边陲贵州。

摘要：站在新世纪的门槛上回眸80年代电影,犹如怀念远去的恋人,一股激动、惊喜、失落的情绪便油然而生.

摘要：钟惦蕖老师在1981年写的文章中透露了这一事实：“记得20年前，当《电影的锣鼓》受到的是批评而不是批判的时候，我曾打定主意沉下心来，尝试着写一本电影美学，拟定了一个提纲，第一章便是探索有关电影观众问题。后来尽管这个尝试变成了别的尝试，但观众在电影中居于权威的地位，这个思想我一直是记住的。无论电影创作、电影评论和电影制片，无视观众的意向，是注定行不通的。”这段话至少说明了两点：一是钟老对观众的重要性，及其在整个电影业中地位的认识是自始至终的：二是，钟老并不仅仅把观众视为观众本身，他是把观众问题作为一门学科，尤其是作为电影美学中一个重要问题来研究的。

摘要：纪念《文艺研究》杂志创刊二十周年暨“世纪之交：中国文艺理论研讨会”今天在这里隆重开幕了！在此，我谨代表中国艺术研究院影视研究所和《都市影视》杂志社，对此次会议的召开表示热烈的祝贺！作为一种学术性、专业性的期刊，《文艺研究》二十年来以其高水平的论文质量...