摘要：“创新”一直是驱动社会发展的重要动力。在当前中国正迈入全面转型发展的新阶段,“创新”再度成为各界普遍重视的核心问题。关于“创新”,中国古代百科词典《广雅》(227—232年)将其解释为:“创,始也;新,与旧相对。”《魏书》(554年)也有相关记载:“革弊创新者,先皇之志也。”这里的“创新”指“创造新的事物”。现代汉语词典将其阐释为“抛开旧的,创造新的”。英文“创新”(innovate)一词源于拉丁语,包括三层基本含义:创新;改革;引入新的事物、思想或方法等。通过以上概念梳理可知,尽管不同的时期、阶段、国家、组织或个体对于“创新”有不同的定义,但是,“创造或引入新的……”始终是其核心释义。由此可见,对于“创新”的研究,关键在于对“新的……”这一创新内容的定义。

摘要：明代中后期,江南文人引领了一场影响深远的书斋陈设艺术风尚。作为一种特殊的文化现象,它不仅反映了特定时代、特定区域、特定群体的思想观念,更展现出中国传统设计的智慧与审美趣味。文章从艺术学的视角,运用文献研究法与图像分析法,对照现存实物,认为明代中后期江南文人书斋陈设艺术风尚的出现,与江南的全国文化与艺术中心地位、文人人生价值取向的转变、家具市场的繁荣以及市镇经济的发达等紧密相关。阐述了这场书斋陈设艺术风尚的多元表现样态,归纳出其典型内容与江南特色,即反映江南地域人文特色的藏书与名人字画、苏作明式家具以及体现江南文人书斋生活意趣的雅玩清供。

摘要：民间文化是流行于民间社会（主要是村社乡镇）这一特定生态环境中，与上层文化不尽相同的文化形态。其所蕴含的民间美术观念是中国大传统所维系的共同文化意识中不可分割的一部分。艺术设计教学中增进学生对民间文化的理解和感悟，把民间美术元素糅合进设计之中，可培养学生的创新性、主动性以及整体性思维能力，同时也是艺术设计学科在中央“文化传承创新”历史使命下自身发展的必然。

摘要：春节视觉符号是春节文化的重要组成部分。新传播媒介的出现要求我们对传统春节视觉符号进行"再设计",融合时代特点,赋予其新形象、新内涵,同时,提炼核心视觉符号,完善春节视觉符号体系,设计与新兴传播媒介相适应的新形式,设计新的衍生产品,使春节文化得到更好地传播和传承。

摘要：随着经济发展步入新阶段,文化创意产业已成为我国经济发展的新亮点。文化发展有了新的契机,产业的转型与升级将成为我国文化发展的新常态。界首彩陶作为国家级非物质文化遗产,其发展逐渐式微,与当代人的距离越来越远。文章以"文化创意产业"的视角,运用个案分析法与对比分析法深入研究界首彩陶现有产品的主要特点,为界首彩陶的当代发展指出了文化创意产业模式下的新发展方向;进而,从纯装饰类彩陶工艺品、商品包装类容器、家居生活类用品、电子媒体类消费产品及其它产品等方面,探讨了界首彩陶的新功用延伸与产品创新的可行性路径。

摘要：传统剪纸艺术以其丰厚的文化底蕴和特殊的镂空形式家喻户晓。本文主要归纳了库淑兰剪纸中丰富的"点"状图形与高纯度的色彩构成特征,提出了将库淑兰剪纸艺术融入都市公共空间,灵活发挥其图形与色彩丰富的可塑性,进行衍生品开发的都市再生路径。

摘要：传统手工艺是非物质文化遗产的重要组成部分。虽然我国一些文化遗产得到良好传承,一些不知名的手工艺发展却没有得到人们认知,甚至濒临消亡的境界。究其原因是我国没有将传统手工艺做到良好的传承与保护。新城镇化背景下,人们的生活质量相对提升,其新型生活形式极大限度地打压了传统手工艺。新型城镇化背景下,应高度重视传统手工艺的传承与保护,使我国传统手工艺在新城镇化背景下实现可持续发展。

摘要：享有盛名的非物质文化遗产凤画是我国民间艺术中一颗璀璨的明珠。其造型生动多姿,艳丽华贵,呈现出洒脱超逸和意境深远的独特艺术风格。其目前生存与发展现状虽然受到多方人士的关注,但是关于凤画在当代多元文化背景下传承与发展的理论研究尚未发现。文章就凤画的审美特点、表现手法进行了理论界定,探讨分析其传承与发展中遇到的一系列与当代多元文化不相适应且较难突破的问题,结合相关资料研究提出凤画在当代多元文化背景下,其有效传承与发展应以先进理念为支撑、加强人才队伍建设、创立新的发展模式、原创保护与形式创新并举以及不断加大政府支持等可供参考借鉴的可行对策。

摘要：“器”和“物”作为中国传统美学范畴的重要内容,在传统造物观念的主导下,通过传统造物设计诠释出丰富多样的美。本文结合文献分析法与个案分析法,梳理了中国传统美学范畴中“器”“物”的概念及其与“观念”的关系,以西汉“长信宫灯”为例,详细探讨了其设计中体现出的中国传统“器”“物”美学,以及“观念”外显出的设计之美,以期对传统的器物设计规律研究与现代的器物设计有指导意义。

摘要：当代消费语境下,人们的消费心理呈现出追求个性时尚、追求趣味幽默、求新求奇、渴望心灵回归的特征。市场消费主体的复杂构成与消费心理特征,要求包装设计的趣味化表现必须以当代消费心理为导向。就包装设计的趣味化表现手法而言,仿生设计容易设计出个性时尚的趣味化形象,幽默趣味化的图形设计在营造欢快情景的同时给人以有趣的感官体验,新奇的版面设计可以构建出生动有趣、形态多姿的版面效果,多功用结合设计能够使消费者获得更多的信息内涵与心灵体验。产品的趣味化表现需依据具体产品具体分析,针对不同消费群体,同一产品也可以有多种风格的包装形象。