摘要：潘天寿（1897—1971）,浙江宁海人。原名天授,字大颐,号阿寿、寿者,又号朽居士、懒道人、雷婆头峰寿者等。毕业于浙江省立第一师范学校。曾任上海美专、新华艺专教授。1928年任杭州国立艺术院教授。1945年任国立艺专校长。1959年任浙江美术学院（今中国美术学院）院长。曾任中国美术家协会副主席、苏联艺术科学院名誉院士等。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》《治印丛谈》《听天阁诗存》等。

摘要：受文化环境与美学思潮的影响,中国当代国画创作在西化与寻根两个不同的纬度上探索较多,这在某种程度上体现了全球化语境下国人对西方艺术菁华的吸收和对民族艺术自身发展的思考。在当今西方艺术强势推进的艺术潮流中,主流的中国画创作却始终保持着传承民族艺术传统的态度。这是在发扬民族特色,继承中国传统文化的精粹?还是一种古老而深厚的传统对于外来文化的自发对抗和排斥?在全球化日益深入人心的今天,如何看待民族文艺?是深化传统、自求变革?还是比照西方模式进行革新?这已经是一个需要艺术界以清醒的审美意识与审美理想进行分辨和选择的时候了。吴冠中作为当代著名的艺术家,也是在当代艺术理论界争鸣中经常出位的焦点人物,曾相继发起"形式是美术的本身""笔墨等于零"等颇具争议的讨论。近期其又提出"推倒国画之墙"之说,这一观点再度引起艺术界的关注。此次刊登童中焘的《吴冠中的狂妄》和高鸿的《读〈吴冠中的狂妄〉》两篇文章,作为本刊对这一论辨的关注。《中国花鸟画》以推介、研究中国绘画艺术为己任,一贯重视理论探索和研究,倡导开放、自由、公平、公正的学术讨论,希望专家、读者能就此问题畅所欲言,作进一步的交流、讨论。所刊论文属署名作者观点,不代表本刊立场。

摘要：中国文化崇尚生命、气象。写“心目界之所有”，以传神、写意、取韵、有味为终始对象。中国画在漫长的历史演进和丰富的文化意蕴中，形成独特的光彩。艺术贵在同中求异，一个民族的艺术相对于另一个民族的艺术如此，一个人的作品相对于他人的作品也如此。在当今开放、融合的时代，取长补不足，大异大同，才是真前途。

摘要：中西绘画,自有文字后,有同有异,而基本上属于两个系统。它们的差异,也反映在各自的艺术概念中。西方的一些概念,经过翻译(包括日文转译),一样的汉字,涵义常有很大的不同。例如“质感”这个词,现在不少谈中国画的文章,常有“表现出某种质感”这样赞美性说法。“质感”是西画的概念,指对对象的表现力度,内容是指质地——物质属性的。中国文化讲“质”。

摘要：山水画到了晚清.甜熟柔靡,空虚无具。及20世纪,画学复兴,名家辈出.黄宾虹卓然大家,骎骎入于大家者数人,鲜为人知的顾坤伯先生是决不能逃焉者的。

摘要：一、黄宾虹的“大”与潘天寿的“高峰意识”在潘天寿先生身上，看到一个“高峰意识”。所谓“高峰意识”，是说我们要站在世界艺术的最高点，中国绘画与西方绘画是两个高峰；又要站在中国绘画的历史变迁中，以及每个时代如唐、宋、元、明、清绘画的最高点去审视。一个是艺术的最高点；一个是民族文化的最高点。有潘天寿的高峰意识，才能认识黄宾虹艺术之“大”与“化”：“孟轲云：‘五百年，其间必有名世者。’吾于先生之画学有焉。”（《黄宾虹先生简介》）

摘要：“水墨画”本指纯水墨或设以淡彩的中国画，是从中唐发展起来的。世界范围内，用笔（不仅毛笔），墨汁，宣纸等工具材料画出的作品，似乎也可统称“水墨画”，总嫌太过笼统，需有某种限定。如从文化精神方面，而称“中国水墨画”“日本水墨画”等。

摘要：中国美术学院中国画系以传统丰厚著称,花鸟蔬果喜宗缶翁,而以青藤、八大、石涛为其旨归.前辈潘天寿、吴茀之、诸乐三、陆维钊、陆抑非,皆一代大家,各以所长,腾声当世.马君其宽,受诸师亲炙,拓基宏阔,其中尤得乐三先生之森秀持重,茀之先生俊逸清健,艺事精进,卓焉名家.中国画以笔墨为道体,舍笔墨不足言中国画,殆无疑义.册中所收如墨牡丹、山茶雪竹、紫藤、水墨竹石等,皆足发扬师承而见情性,点化谨严,浑朴老到中寓逸迈的气概,生机充盈,别有一番风情.

摘要：刘熙载论书法曰:"书,如也。如其学,如其才,如其志,总之曰如其人而已。"(《艺概》)可以移来论画。"画如其人",于潘天寿先生得到充分的证明。我曾有幸聆听潘天寿先生的教诲,并十馀年目睹他的处世为人,每一回忆,一位最有原则的谦谦君子,刚正敦厚,儒家的高尚风范,学者的宏大谨严气象,就清晰地浮现出来。尤其是他"超豁高雄"的思想境界,处处富含艺术辩证法的画学理论与绘事、教育实践,给我留下了极深的印象。下面仅从"高峰意识""立奇达和""奇平之道"和"边角学问"四方面,根据亲身经历、切身体会。

摘要：潘天寿先生的作品中有不少题材相同、构图相似的变体画。这些内容、题材之所以被潘先生一画再画，必定和他作画的背景，尤其是他当时的思想状态有关。遗憾的是，这方面的文字资料所剩无几，不便作过多臆测。下面仅根据我对潘先生艺术的认识与理解，以及个人的作画经验，结合此次展览的作品，谈谈潘先生变体画创作的几种情况，并对其原因略作分析。