摘要：一、引言：现代性的思想表现 面对复杂的现当代艺术世界，我们必须首先认识到：传统的审美距离意识已经让位给了现代的审美观念意识。没有认识到这一点，对于艺术世界，我们就无法得其门而入。

摘要：闽南佛教建筑装饰艺术明显地带有地域文化的特点,即世俗气息重,喜乐色彩强,而淡化了宗教本来应该体现的神圣意味和佛教所崇尚的清静感。导致这一现象产生的原因:一是地域文化发展的局限性;二是儒、道、释三家的合流,让闽南佛教寺庙的祭拜物和装饰物件丰富和热闹起来;三是闽南乡民重视现世、讲究实际、淳朴直率的性格所致;四是自然环境激发的结果。

摘要：孔繁文艺术简历1968年出生于哈尔滨,1994年毕业于上海戏剧学院舞台美术设计专业,获文学学士学位,现供职于哈尔滨工业大学建筑学院,美术教研室主任、副教授。2003油画《静物》入选中国第3届油画大展油画《花卉》入选中、日、美、韩四国21世纪现代艺术展2005油画《百合花》入选上海青年美展油画《江北风景》获黑龙江省油画写生展优秀奖油画《百合花》和《红色的记忆》入选中国第18次新人新作展2006参加中俄艺术家联展2007油画《渔船》入选台中市第12届大墩美展在北京WOW艺术空间画廊举办孔繁文个人油画作品展2008参加在韩国釜山美术馆举办的"韩国—中国现代美术作品展"两幅作品入选法国REFENCE- MARUMO画廊在卢浮宫CARROUSEL厅举办的D’ART CONTEMPORAIN展览收藏油画作品《花卉》被黑龙江美术馆收藏:有多幅作品被美国私人、加拿大私人、上海源画廊、黑龙江省博物馆、厦门市文化艺术中心、厦门大学美术馆、青岛美术馆、禹舜美术馆、满洲里市政府、北京火弓文化艺术中心、WOW艺术空间、中华儿女美术馆收藏。这日子过得可真烦啊!还能干什么呢,革命是没戏了,上山下乡也轮不上咱们,这上不着天下不着地的生活,要说有意思,也就这半死不活的感觉。所谓的平淡是不是这个滋味呢?

摘要：走进吴观真的画展空间,我还以为是到一个古墓发掘现场。它让我的思绪一下子飞到汉代。那个时候,漆器的价值昂贵,堪比黄金,只有贵族才配得上用它们。观真选择用这样的方式展出它的作品,突出了漆艺术的历史性,营造了一个让我们欣赏漆艺术的良好氛围,这是我以前在参观漆画展览时从未有过的体验。

摘要：1984年至1988年就读于四川美术学院附中，1988年至1992年就读于浙江美术学院《现中国美术学院）中国画系人物专业，1992年至今任教于福州大学厦门工艺美术学院绘画系中国画专业，2013年就读中央美术学院中国画学院艺术硕士。大学学习期间，国画作品《南泥湾一九四一》获建党70周年全国美展浙江省优秀作品奖。毕业创作《新画南泥湾》获“美苑杯”全国高等艺术院校毕业生作品大赛三等奖，并发表于《新美术》《美苑》。素描人体习作发表于《中央美院浙江美院素描作品集》，速写长卷《陕北》发表于浙美学报。创作出版大型历史连环画《史记》之《货殖列传》。国画作品在《国画家》《艺术界》《美术》《艺术生活》《盛世收藏》《艺术与收藏》《艺术与价值》《广州文艺》等艺术刊物上发表。作品编入{2006中国当代艺术年鉴}{2010中国当代艺术文献》《当代中国画人物篇》，出版个人专著《当代中国画名家·余键》。2004年漆画作品《夜之梦》入选首届全国漆画作品展并获优秀奖，参／J^2005年北京国际艺术双年展并赴法国展览；多幅国画作品参加2006年“艺术北京”首届中国当代艺术展，2006年北京世界艺术博览会；2009年国画作品《绽放》获全国美展福建省优秀作品奖；大型国画作品《芳华》参展2009年北京国际宋庄艺术节“群落展”，闽南“灰空间”当代艺术展，2010年福建省女性艺术家展，2012厦门中韩艺术展，厦门美术展等。2008年发起并组织厦门高校艺术家支援汶川地震大型赈灾义卖及展览活动。2000年、2006年、2007年先后三次在厦门举办大型个人画展。2010年12月参与内蒙古卫视《越冷越向北》15集大型纪录片拍摄兼任美术指导。

摘要：一、引言:现代性的思想表现面对复杂的现当代艺术世界,我们必须首先认识到:传统的审美距离意识已经让位给了现代的审美观念意识。没有认识到这一点,对于艺术世界,我们就无法得其门而入。美国学者汤姆·沃尔夫在其著作《绘画性的语言》中直截了当地指出:对于现当代艺术来讲,"缺乏令人信服的理论;就是缺乏一个关键的内容"。过去,我们在欣赏传统艺术的时候,主要是靠眼睛,是"眼见为实"(seeing is believing);而现在。

摘要：“话仙”分为两部分内容展开；第一部分2003年11月21日下午5时在厦大欧洲艺术中心展示作品，内容涉及图片。装置、影像等当代艺术形式。第二个部分2003年11月26日下午2时在山水明茶馆举办。即兴创作和面对面的交流活动。在这个活动中，中国，比利时的艺术家通过作品演示。颂诗，对话等活动，进一步突出文化交流的意义。

摘要：漆画的发展虽然是以漆器为源头,但并不能简单地等同于漆器,即工艺性的发展水平上,而是应该在艺术审美的原则立场上,通过对工艺属性的批判,产生后工艺意识,才能得到名副其实的发展。这种发展假如没有漆学做基础,最终也只能是小打小闹,做一个艺术园地里的小草而已,难以成为一棵参天大树。

摘要：潘风全是我的同事，在来厦大后不久，就听人说起他。这个是谁，我现在记不清了，只记得是他的室友。他说：“那个美术系的老师，很用功，每天没事就画画。”这给我留下了很深的印象。要知道在80年代末那段时间，厦大的年轻教师闲着没事，要么打牌，要么搓麻将，像他那么用功的人并不多。这说来也不奇怪，风全不论走到哪里，都是这样一个人。据他以前的同学回忆，当年他在上工艺美校的时候。

摘要：　　苦难历练人生,愤怒成就诗人.　　生活和艺术永远都是一对形影相吊的伙伴,艺术家离开了生活的体验,他们的作品就会缺乏感情的质量,生活没了艺术的升华,就会变成一片沼泽.……