摘要：动画作为一种艺术形态,与民族性有着天然的渊源,它是民族文化精神及其思想内容的生动呈现;动画在不同文化空间展开的"旅行"是依赖原型和文化编、解码方式与他者文化互动交流的跨文化传播过程;在以理论的方式谈论动画显得奢侈的年代,我们似乎仍需重新审视动画作为文化载体与艺术媒介在务"虚"层面建构文化认同与形塑国家形象的可能性及重要性。

摘要：动漫的“漫”符：“动漫”可解释为动画（animation）和漫画（comics）的合称，也可指表现了漫画特征的动画。动画和漫画关系密切，但在中国似乎有将这两者在概念上“合而为一”，而在具体操作时却有“厚此薄彼”的情况存在。香港漫画教父黄玉郎认为：“中国这几年动画发展很快，但漫画不行。在国外，

摘要：带有鲜明艺术特征的法国动画一直以来都是欧洲动画的翘楚;然而其领军地位曾在美、日动画的猛烈攻击下一度旁落;直至20世纪末21世纪初,法国动画再次惊艳亮相,完美回归到动画大国之列;散发着精英文化气息的戏谑式叙事策略无疑是法国动画获得成功的最有力的保障。

摘要：被誉为"欧洲吉卜力"的爱尔兰卡通沙龙工作室(Cartoon Saloon)近年来以一系列美轮美奂的手绘动画在国际舞台精艳亮相。对爱尔兰民俗文化的熟稔与精垦,对本土神话传说的现代性解读,是卡通沙龙动画成功的基石。地志研究的话语策略在唤起强烈的民族情感之余,也让爱尔兰在重复探访往昔幽魄的寻根之旅中不断认识并改写着自身的国族叙事,建构起灵动鲜明的"新爱尔兰性"。它不仅在艺术和商业维度大获成功,也让爱尔兰文化借由动画飞散至世界各地,落地发芽。此成功经验,对当下同样希冀在跨文化传播中经由动画讲好中国故事的中国动画人具有重要的借鉴意义。