摘要：马克·扎克伯格无法放弃在印度提供上网服务的权力 “我们不认为免费基础设施服务是善举，我们认为这是在圈地”最近几年Facebook春风得意，主要靠的是移动端广告的盈利。据去年11月发布的最新财报，该公司的季度广告收入相比2014年同期增长45％．达到43亿美元。Facebook现在的月用户数量超过15亿，比全球网民总数的一半还多。每年增加超过1亿的用户，要保持这样的增长速度会越来越困难。

摘要：赛斯·韦恩特劳布（Seth Weintraub）专门负责报道苹果公司的新闻。要想了解这家公司的消息，他的9to5Mac是必读站点之一。然而事情发生了颇具讽刺意味的转折，苹果在iPhone和iPad的最新版软件中置入了一项特性，

摘要：作为日本最具影响力的战后先锋艺术群体,具体派得到中国当代艺术家的关注是不意外的。这些艺术家刚刚从战时严酷的极权主义中挣脱出来,渴望取得一种新的文化身份,这种身份要独特,同时还要和西方平起平坐。在寻找一种抽象的普世语言时,书法成了实验活力的源泉。1自1868年明治维新以来,保留传统和寻求“世界性”之间的冲突,一直是日本的一个文化、智识、政治辩题。从一开始,日本的现代革命意识形态就携带着根本的歧义性。一方面明治时代的领导人倡导“求知识于世界”和“破除旧有之陋习”,以实现日本社会的转型。然而这场运动还提出回归乡土主义精神的神秘、史前起源——一种借由“国体”这个大众用词传达的价值观。

摘要：廖国核生于加尔各答,反正他的简历是这么说的,几年前还在电视台工作,在业余的绘画创作上了台里的综艺节目后,他开始以此为业。不管是真是假（相当一部分已经属于虚构的层面,这是个公开的秘密）,这位年轻的艺术家为自己构建了一套精致的叙事。在跟徐震这样八面玲珑的操盘手结盟后（这位前辈艺术家帮他在上海的小平画廊办了首次个展;他的画也多次出现徐震的名字）,廖国核将自己摆在了主流艺术界的对立面,成了典型的＂局外＂画家。

摘要：＂如果一些事情还不为人所知,那仅是因为人们还不理解它,＂艺术家伊莲·斯图尔特文在1971年的一封信中说——她在职业场合喜欢以＂斯图尔特文＂自称。这位俄亥俄州出生的艺术家于今春早些时候去世,距离90岁生日仅几天之遥,距离在纽约现代艺术博物馆的艺术生涯50周年回顾展也只有几个月,她是世界艺术领域最卓尔下凡却备受忽视的人物。展览并没有将自己变成一场追思会的打算。策展人皮特·埃利更意图纠正一个艺术史上历史性的错误,一个美国经典中如此当下、如此无所不在的形象,竟有可能会完全消失于这个历史当中。

摘要：这可能是句大白话：展望最新展览显得与以往很不一样。任何对他稍有关注的人都知道,在这位艺术家的30年创作生涯中,“应形”和展望以往标志性的不锈钢石雕有天壤之别。以“假山石”（1995年至今）为题的不锈钢作品是真石头的超写实“拷贝”,而在“应形”中的雕塑虽然具备有机的形式,却仍然抽象。展望的“假山石”作品在自然和人造之间找到平衡。它们通常放在户外的地上展示。

摘要：NASA为未来的火箭购置了老旧但耐用的设计使用的芯片是绝对不可以出故障的，“我们又不能送个维修工上去”

摘要：在美国加州的公司＂23andMe＂,名字来自人类细胞中的23对人类染色体。这家公司有一种99美元的基因检测服务,让客户可以了解他们的DNA分析,从而对自己的家族谱系有一个了解,知道自己具体有百分之多少的基因来自东亚,百分之多少来自撒哈拉以南非洲,又有多少来自欧洲等世界各地的族群。

摘要：瓦利德·拉阿德的新计划《在我可以否认的东西上刮擦》（2007至今）采用了和《地图集小组档案》（1989-2004）类似的形式,也包括了一些曾经探索过的课题。该计划收入了拼贴、明信片、照片、录像以及行为艺术家讲话,呈现了对黎巴嫩内战历史、创伤、视觉性和可见性的一次实验性调查。《地图集小组》由此探索了不可再现之物如何有了文档和档案的形式,其中心是用多样的方式理解战后世界的一种反认识论,以及它们如何变成各种不同的、并非不构成问题的记忆形式。

摘要：多年前,大约2007年前后,我曾写过一篇关于双年展的文章《双年展综合征》。它属于那段时间对双年展的一系列批评的一部分。我的批评主要在于双年展的模式本身,它作为一个地方的旅游开发元素被推行,因此和某种经济转型开始阶段的定位纷争密切相关。这种转型给全球带来了极大的痛苦,为强化某个城市的形象而对它进行某种定位,这样一来就很难指望双年展对现状进行真正意义上的抵制了。