摘要：亲爱的安东尼奥尼:

摘要：下面是一组评论布莱松影片的文章。这些文章的作者中有电影导演，也有评论家，但他们都是名家，都无愧于大师的称号；这些文章的写作和发表年代不同（我们将在文后标明它们的最初出处），但都被编入了名为《罗贝尔·布莱松的电影艺术》的书中，这是1999年第12届东京国际电影节组委会为举办“罗贝尔·布莱松影片回顾展”而编辑的特刊（这次回顾展放映了布莱松的全部作品）。由于篇幅所限，这里仅选译了其中的6篇，而且有些文章只是片断（完整地翻译介绍只能另找时机），但这并妨碍我们管窥各路大师对布莱松的真诚褒贬。大师谈论大师的作品，自成一道独特的风景。

摘要：根据古词源学，影像（image）一词应并入“摹仿”（imitari）这个词根。我们于是立即处于影像符号学最重要的核心问题中：类似性（analogique）再现（或日“复制”）能否产生真正的符号系统，而非简单的象征（symboles）的汇集？

摘要：这是影片《伊凡雷帝》（Ivan le Terrible 图1）0中的一个影像：两位朝臣，或两位副手、两个无声的配角（如果我没记清故事的细节也不重要）在年轻的沙皇头上倾倒大量金币。我认为在这个场景中可以区分出三个意义层面：

摘要：我认为,汽车是如今一种可以跟哥特大教堂等量齐观的对应物：我想描述的是这样一个伟大时代的开端,饱含着那些佚名艺术家的激情,它被芸芸众生全然当作一种充满魔力之物,最后不是弭除于图像,就是湮灭于用途。走近细品这辆全新的雪铁龙轿车,它呈现为玲珑绝伦之物,就一定程度而言,显然,它仿佛是从天堂跌落人间一般。