摘要：20世纪60一80年代,中国香港文化界处于东西方两大阵营之间,此时又恰逢世界性的青春文化大兴,深刻影响中国香港战后一代。本次对中国香港资深电影研究者罗卡的深度访谈,尝试重返战后年轻一代逐渐成长为中坚力量的中国香港电影现场。该时期一方面为之后中国香港电影的“黄金时代”奠定了重要的产业和美学基础,另一方面也是罗卡本人入行的活跃期。通过内地电影在港传播、粤语青春片流行、社会运动、电影刊物、迷影实践、实验电影创作、本土理论探索、中国香港国际电影节数个侧面,本次访谈勾勒出“冷战”时期中国香港电影与文化的转型轨迹.

摘要：2009年3月下旬，奉本刊编辑之命专诚访问了岸西女士，谈她的导演首作《亲密》（刊于《电影艺术》2009第3期）。访谈了两个小时后，踏着春日和暖的阳光信步走向湾仔的繁盛区；她那时正忙于筹拍新作《月满轩尼诗》，约了摄影师在附近看外景。我们就在轩尼诗道旁的和昌大押门前道别。

摘要：如果胡金铨的在戛纳得奖的年份是2000年而不是1975年,今年在欧美公映轰动一时的武侠片很可能不是而是.

摘要：释名“文雀”此词广东以外甚少流行，遍查辞书，只《辞海》有“文鸟”一词，指“嘴圆锥形，淡红色，背部色苍灰，翼小色黑，脚赤色的鸣禽……嗜食谷粒及虫类。”未提到“扒手”的借喻。看来此词出自岭南的民间俚语，但今日粤人亦甚少使用。

摘要：二战后由上海南来香港的前辈导演中，李萍倩常与朱石麟相提并论，但对前者的重视研究则又远少于后者。其所以相提并论，是因为两位既是同代人，又是相似的经历。20世纪20年代中国进入电影界，30年代独当一面，上海沦陷后仍留下继续工作，因而战后沽有“附循规蹈敌”

摘要：陈木胜导和编的影片我看过不少，和他面对面对谈却是第一次。他在1983年进入香港无线电视台当副导演时我刚好离开制作部，因此无缘合作，也许碰过面也不相识。对陈导演的电影作风我却是熟悉的。虽然长期拍动作片，陈导演并非一介武夫形象，而是文质彬彬，谈吐斯文。新作《扫毒》在内地、香港和海外频传捷报，我们感谢他在各地奔忙之际抽空为《电影艺术》做此访谈。

摘要：创作过程的三个坚持 罗：我读过关于筹拍《十月围城》的不少文章，几年前也看过一部叫《十月维城》的纪录片，讲你筹备本片，甚至一度开拍，经过很多波折，还是没有拍成。如今影片终于出来了，由原初筹划到拍摄成功，足足经历了十年。

摘要：９０年代以来，丛书、套书正以其特有的整体美、气势美迅速占领市场，并赢得了大批读者，引起了出版界、发行界及广大读者的广泛关注和好评。然而在丛书的出版热中却存在着一些值得探讨的问题，诸如对选题缺乏论证、一窝蜂地上热点选题、选题重复、运作方式不规范等等，本...

摘要：罗：《关云长》公映后在内地和香港都引起广泛地批评及谈论，造成一种少见的现象，先问两位导演对此有什么总的看法。

摘要：越战正酣的六、七十年代,美国人民不满政府把与美国人民无关的战争不断升级,于是反战,大众媒介推波助澜,不断报道渲染国内的暴力事件。而美国的所谓性解放运动也于此期间上升至火红火绿的高潮:嬉皮士群居、流浪、服药、吸毒、滥交、杂交,警察暴力随着抗议运动而升级,黑人、穷人、失业者群起犯案,人民对政府日渐失却信心。此时标榜反社会英雄的犯罪片、警匪片,描写性狂乱、反宗教、反权威的所谓社会写实片、性爱片,或是乘机搏乱的胡闹色情片便应运而生。在欧洲,也因为受着越战、学运、工运乃至中国文革的影响,整片欧洲大陆弥漫着造反的思潮,电影潮流上也出现一阵造反之风。艺术片弄得天翻地覆不必说,就是商业片,也不断向传统的道德价值观挑战,加上欧洲法、意、德几个电影大国都陷于市场不景气,有规模的制作大减,于是小本制作的软性乃至硬性色情片便成了商家生存竞争的最佳出路,色情惊险片、色情恐怖片、色情爱欲奇情片由是大增。