摘要：本文通过分析国外动漫产业的构成情况,充分论证了动漫周边衍生产品在其产业链中所处的决定性地位。结合当下国内动漫的产业现状,揭示衍生产品开发缺失带来的结构性矛盾,阐述其发展的必然性,并就国内动漫高等教育面临的问题与挑战进行了分析,阐明了发展动漫相关衍生产品设计开发教育的必要性与紧迫性。

摘要：自古以来,版画即与各地刻书业紧密相关,刻书业的中心,往往也便是版画产地。明初定都南京,稍后迁都北京,南北两京便成了版画生产的中心。此外,宋元时代已成为刻书中心的福建建安和浙江杭州也依然发挥着生产版画的作用。摹刻了明末传入中国的西画,留下了中外美术交流的雪泥鸿爪。使用了彩色印刷,开启了套色木刻的先声。

摘要：装饰美术,除了彩陶纹饰浙江河姆渡文化遗址出土的黑陶与骨器,龙文化与浙江良渚文化遗址出土的玉器等,也都出现丰富的装饰叙样。从图像学的角度来看,这些具有特殊造型的图像,极可能是当地原始部族所信仰的一种「图腾」,或者代表特别的族徽符事实上,大部分的原始艺衠,几乎都与原始的宗教倡仰有关。

摘要：20世纪中国创作版画的兴起、发展、转化,是在不同的社会背景与文化形态下进行的。期间经历着中西文化的碰撞与交融、传统与现代的对峙与统一、政治需求与艺术自律的失衡与调整及对姊妹艺术的汲取与扬弃等,其总体发展趋势是摆脱历史重负而走向精纯,由单一的、封闭的、附属型的、向多维的、开放的、自主型的演变。

摘要：20世纪50年代中期以后版画语境呈现的雅化趋势,标志着版画审美取向的渐变和专业品位的提升。这种趋势在整体上表现为对真诚的现实感的摒弃和对民间趣味的疏离。农民夫妻识字,养娃生产的挂图式版画及年画风、剪纸风版画消逝了。而像黑白讲究、设色雅致的《北海之春》(王琦)、《玉带桥》(古元)等城市景观版画却增多了,即使如《蒲公英》(吴凡)、《猎》(吴燃)、《长城小学》(谭权)之类的乡村题材的作品,在形式美感中也蕴含着一种文化气息和高雅情趣。虽然有的版画家们仍关注民间艺术这一营养源,但已不同于早期的趋同与仿效,如赵宗藻的《四季春》,董其中的《山村秋景》等是站在更高的专业基点上对民间艺术进行整合、提纯,从而渐入超凡脱俗的境界。新的时代需求促进了版画题材由人物向风景、花卉的拓展,手法由叙事向抒情的变化。这对推广版画基础知识,训练作者的绘刻能力,都具有一定的积极作用。

摘要：造型艺术开始从内容、形式、手法等各方面全方位的表达出逐渐成熟的观念意识和审美思想。因此造型形象仍比较粗糙简单化空间感和体积感是雕塑立体造型的重要特征,对人物头像、人体内在结构的塑造的修饰美化方式已显示出显著地装饰造型特征。塑造技巧的层次、压缩特征,虽还未涉及表现十分具体地物象,但独具风格的造型特点已渐体现出鲜明的浮雕装饰美感。

摘要：陕西境内关中、陕南的9个市、县,20多处城镇乡村,都曾有过木版年画作坊。其中影响最大的是凤翔、汉中两地,它们的年画在主题内容、表现形式和技术经验上各有侧重和所长。在陕西这块得天独厚的肥沃土壤上,版画不同程度地受到了古代艺术的熏陶和人民的耕耘哺育,使它们具有秦人敦厚、淳朴、刚毅、豪放的风格。

摘要：一、传统装饰美术概述中国装饰美术的特质与发展有关中国古代的装饰美术,最值得我们注意者有二:一是各时期装饰美术当中的题材与内容,二是装饰(叙饰)的样式与造型。我国古代的装饰美术,虽然每个时期各有其特色与主要的叙饰内容。不过就装饰美术的特质来说,就像民族文化本身具有薪传的意义一样,装饰美术最值得注意者是叙样的形成与发展。