摘要：学艺感言:去年到新疆昌吉,见当地不同民族书家所作隶书、行草与内地书家展览书风气息如出一辙,全球化信息化时代,民族个性、城市个性正在消亡,书法艺术也越来越趋于同质化。一地一时如此,想来我个人艺术创作也多自我重复,缺乏新变意识。之前见沙老有一印'扺死不作茧',谨引为自勉.路涩难,且蜗行,然新鲜的艺术触感不敢丧失。

摘要：罗方华1976年生于连城．毕业于中国美术学院书法篆刻专业，现供职于福建省画院。系福建省花鸟画学会副秘书长。作品入选全国首届青年书法篆刻展、全国中青年篆刻家作品展、2005中国杭州首届国际草书艺术大展等．曾获“首届潘主兰篆刻奖”及中国书协主办的敦煌书法论坛论文奖等．于《美术文摘》、《书法报》、《书法导报》等专业刊物发表论文、随笔十余万字，作品曾被浙江美术馆等文博单位收藏。

摘要：二十世纪有成就的闽籍已故花鸟画家，大多在不同程度上受到近代海派艺术的影响，在海派诸家中，又以任伯年、吴昌硕二家的影响尤著，而继承吴派大写意艺术最为执着者，首推沈耀初（1907—1992）与朱家陆（1931- 2003）。

摘要：清代雍、乾以降,书法领域涌现出几股思潮并立的局面。一是清初以来以赵、董为典范,指向科举应试的"馆阁体"。馆阁体追求"乌、光、方"的匀整,束缚了书写者的个人性情及艺术想象力的发挥,终至千人一面。二是康熙年间董其昌书风盛行,这种情况从康熙末年发生转变。后起的一代书家见识较为开阔,对董书的弊端及过度流行开始进行反思,取法上从单独学董转向取法唐宋大家。

摘要：清代中期"扬州画派"代表画家黄慎以诗、书、画三绝著称。其时碑学中兴、草书式微,而黄慎以其个性独具的草书管领风骚。然而,长期以来,黄慎书名为画名所掩,一些书法史家重碑学而对以草书独步的黄慎相对忽略。本文试图通过论证黄慎草书的美学特质,进而诠释其历史意义,重估其草书艺术成就的历史定位,以期对清代书法史、草书史、画家书法史、文人画史的演进与发展研究及对当代画家书法创作及书家艺术创新有所裨益。

摘要：魏晋以来,行草书的主要样式是尺牍和手卷,幅式小,字亦小,其艺术功用也以案头赏玩为主.明末大规模集中出现的连绵大草,与此前的小字行草相比,显然在情感表达、创作心态、创作材料、创作目的、创作观念、表现手法、风格追求等方面都颇有不同.

摘要：茂长习书已近卅载，在同庚书友中，他的书龄较长，但一直很低调，这与他朴实沉稳的生活作风一致。

摘要：前些日子,闻某书家谈及科学与艺术的区别,认为科学在＂忙＂中发展,艺术在＂闲＂中生长,可谓一语中的。当下一些书家沉溺于欲望之中,其作品多为展赛而作,过于关注作品的成败得失,故心思散乱,下笔轻浮,小聪明替代了大智慧,小趣味置换了大境界,