摘要：时间:2017年10月11日地点:甘肃兰州冰室张平生:您以甲骨文、陶文名世。据了解,您曾经对楷书下过很大功夫,光颜真卿就临习18年之久。请您谈一下楷书学习对您艺术生涯的影响,以及楷书学习在书法艺术发展中的基础作用。翟万益:楷书学习,是20世纪70年代至80年代的课题。我学习楷书,致力最多的还是颜真卿,从《多宝塔》开始,到《东方朔画赞》《颜勤礼碑》

摘要：翟万益，现为中国书协理事，篆刻委员会秘书长，甘肃省文联副主席，甘肃书协常务副主席，国家一级美术师。

摘要：一我的家族对书法这门艺术没有承传，父亲是一位手工艺匠人，解放后他的手艺就派不上用场了，我们的生活空间也由城市转到了乡村，在泾水之畔的一个小村庄里过活。农暇之时，温暖的火炕上，

摘要：云和兄的《书法哲学》以四十余万言推出,先其他艺术门类而建立了本学科完备的纯理论体系,应该说是读书界的福音,更是书法界的福音,得以先睹为快,故有如下之感言。自八十年代初,推出《书法艺术史话》到今天,已越过了二十多个年头,期间云和兄几经波折,最好的选择还是固守着书法这块充满灵性的天地,为此他在不断的思考第一部著作中引伸出来的话题和没有完全彻底回答的问题。读书、写字、编稿这些日常的生活内容都在携带这些问题向深入走去。有了这么一层背负,他的读书是一种目标比较专注的追求。

摘要：一“印宗秦汉”，这个口号有没有问题，我感到有点像“文革”时期穿黄军装蓝裤褂的味道。追求艺术上的统一步伐，是不可取的。如果我们永远以秦汉为宗，那么王八家七宗一又从何而来呢，秦汉印只是中国印章遗产中的一个门类，并不能代表全部，

摘要：秦亡汉兴,漠北匈奴的不时进犯仍然没有解除,汉初的休养生息是一个蓄积力量的过程。到了武帝之时,才有了拓土开疆的实现,元狩二年（前二二）,汉武帝派霍去病两次出兵河西,匈奴从此退出河西,并＂筑令居以西＂,设武威、酒泉郡;元鼎六年（前一一一）伐西羌后即设张掖、敦煌二郡,＂以鬲绝羌与胡通之路＂,^（[1]）置二郡乃平羌之结果,并＂始筑令居以西＂。

摘要：甲骨文是由载体和文字两个部分经过组合而构成的.只有载体,没有文字的龟版,对于我们的研究可以说是没有意义的,只有文字或将文字剥离了龟版,就失去了它生命的语境,变成了无本之木.没有载体的艺术是不存在的,这种皮与毛的关系,构成了一种密不可分的依存关系.

摘要：翟万益先生印集的面世，令人兴奋而震撼，其以开天辟地，惊天裂石之势，将精巧典雅的方寸篆刻艺术涌动成惊涛骇浪，挥舞成绝壁险崖。传统的刀中见笔，笔中见刀的中庸篆刻思想在其印中荡然无存，代之而来的直率粗放而大胆的鬼斧神工。其突兀而异想天开的设计，规范而大开大合的排列组合，吞日月震山河的印风，无不展示出令中华民族久久不能忘怀的秦汉雄风，显现出风雨剥落，电闪雷鸣的历史斑痕。这一切，在当今印坛均具有开宗立派的里程碑意义。现将翟先生的《冰室印话》与部分印章刊出，与当代印友奇文共赏，奇印共品。

摘要：艺术家个体形象的成立，唯一依附于自身艺术形象的建立，并特立独行于艺术之林，考验于久远而光辉与日俱增，方能取得艺术史上无法取代的地位，之所以如此，艺术家个体艺术生命的齿轮，必须与艺术史前进的巨轮相啮合，运作的力点必须推动了艺术史这一巨轮的前行，这不仅着眼于距离长度的考察，而且依赖于原来水准的提升，如果仅仅是一种平动，这种延伸显然是一种一般性的发展，只有前行中相对高度的提升，才是艺术发展的反映。