摘要：自《中国电影发展史》出版以来,虹口大戏院是上海首家正式影院的认识已成为一种定说,但近年有学者对这种说法提出了商榷意见。本文在针对相关文献及一手史料进行考辨之后,厘清了《中国电影发展史》中这一说法的来源,并认为虹口大戏院是上海的首家正式影院,于1907年6月就已开始电影放映,但当时该影院并无正式名称。同时,本文对相关史料进行归纳与分析,指出20世纪初上海正式影院出现的历史必然性。

摘要：近两年来,中国电影对"中国梦"进行叙事表达和影像呈现成为一种新趋势,以电影来传递"中国梦"的核心价值正是中国电影内容创新驱动发展的题中之义,也成为其立足市场、服务社会、传播正能量的关键之匙。基于此,本文将围绕2016年以来中国电影市场上的主旋律电影、主流商业电影及艺术电影中的"中国梦"主题表达,结合文本分析,探讨"中国梦"在中国电影中提升文化软实力、磨砺内涵硬功夫、塑造国家新形象、传播社会正能量等方面提供的广泛空间与多种可能性。

摘要：对平民生活和命运的关怀是冯小刚电影的一贯特色,2016年的影片《我不是潘金莲》把对平民情怀的思考更推进了一步。《我不是潘金莲》就其对平民问题思考的广度,更为宽阔;就其对当代中国问题的把握,更为深刻;就其对当代中国平民问题和社会问题的追究,更为一针见血。在近年市场化拜金大潮下,《我不是潘金莲》是难得一见的独特的、富有责任感的优秀之作,显示了冯小刚在艺术家的良心和市场化趣味中保持了一种难得的平衡。相比冯氏早期的平民叙事,冯氏近年的平民叙事发生了微妙的变化,那就是从纯粹的平民叙事向平民和国家社会叙事相融合的转变,在描绘平民生活和命运的故事中包涵了某种国家和社会的意义。

摘要：改革开放40年来,中国主旋律电影成为了在市场经济日益深化环境下承接电影意识形态表达与宣传功能实施的重要创作聚类,其中的国家形象塑造更是突显这一价值与功能的关键环节。本文拟就主旋律电影的四种主要题材——"革命战争题材""革命领袖题材""英模人物题材"及"海峡两岸题材"——中的国家形象塑造过程中各自不同的侧重点,来讨论主旋律电影对国家形象建构在对内宣传与对外传播中的重要意义。

摘要：本文在概述香港粤语电影发展历史的基础上,对粤语电影发展中的三个建构性因素即:在地元素、中原影响、海外华人市场进行了深入的论述,并把在地性、中原性和跨区性作为粤语电影的三个关键特征。

摘要：从中国电影的历史经验和历史资源出发,对电影理论中的中国学派和中国话语进行了梳理和建构,提出"国家理论"是当代中国电影中最重要的电影理论概念,并把它和世界电影理论中具有相近理论视角的理论学派进行了比较。认为,今天"中国梦"的国家发展目标为"国家理论"的发展注入了新的动力。

摘要：从成龙自出道以来的创作历程来看,影片中所蕴含的主题思想和价值内涵发生了两次较大的转变。第一次转变是从注重对传统伦理表达转向对朴素爱国情感抒发,第二次则是近期向主旋律价值观的阐释与输出努力转变。文章通过对成龙的影片中的情感表达、精神母题与价值取向进行梳理与探询,以管窥香港电影与内地从离岸到融合的过程中,在伦理体验、身份塑造、国族认同等多立面上发生的变幻与发展。