摘要：本文从史前艺术、图腾艺术、中国古代艺术和民俗艺术及中国边疆民族艺术等 4个方面 ,对岑家梧先生的艺术思想作一个初步的梳理和介绍。笔者认为 ,我们在总结岑先生在社会学、民族学方面的成果时 ,对其艺术史方面的研究也应予以足够的重视。岑先生在艺术史方面的研究方法和观点比较独特 。

摘要：明代绘画史学研究在绘画专史方面具有开创性的发展。此时既出现了记录特定身份画家的画史,如《画禅》等,也出现了以特定画科或者特定画派为内容编写的画史,如《山水闻见纪》《竹派》《梅史》等,还进一步发展了以特定地域为对象的地方绘画史学研究,如《金陵画品》《吴郡丹青志》《蜀中画苑》《闽画记》等,这些富有特色的绘画专史丰富了明代绘画史学研究的体例和方法,体现了一定的画史价值,对清代绘画史学的发展具有一定影响。

摘要：今天,我们的每一所艺术设计院校所开设的课程内容,都或多或少受到八十多年前德国包豪斯进行的那场教育实验的影响;我们现在坐着的钢管框架的椅子,使用着的可调节式台灯,或者我们居住的房子、其使用的预制构件、包括我们正在阅读的书,也都获益于包豪斯在设计领域里掀起的巨大革命,甚至可以夸张的说,包豪斯创造了当今工业设计的模式.

摘要：今天,我们的每一所艺术设计院校所开设的课程内容,都或多或少受到八十多年前德国包豪斯进行的那场教育实验的影响;我们现在坐着的钢管框架的椅子,使用着的可调节式台灯,或者我们居住的房子、其使用的预制构件、包括我们正在阅读的书,也都获益于包豪斯在设计领域里掀起的巨大革命,甚至可以夸张地说,包豪斯创造了当今工业设计的模式。

摘要：明代的绘画史著述具有较多新的特点,在作品鉴赏、收藏著录、汇编方面均超过了前代,产生了新的、多样的画史观念与方法。画史内容从先前的以画家为中心转向以绘画作品为中心;画史目的从为画家作传立碑转向对画作鉴赏、收藏;画史语言从人物品藻的文学性语言转向图像记录、作品分析性语言等。

摘要：作为明代品评体断代绘画史的代表之一,《中麓画品》虽然篇幅较小,但创造了灵活多样的品评体例;全书具有独立的品评标准和品评观念,对明代较多绘画名家进行了褒贬分明的个人评价;各篇论述清晰,语言简练、比喻生动,是一部短小精悍、个性独特的画史著作,对今天的美术史学研究具有一定的参考价值。

摘要：本文考察20世纪早期中国陆上非机动交通运输工具的类型及设计,主要从传统交通运输工具即人力或畜力交通运输工具设计和新式人力交通工具设计两个方面进行阐述。

摘要：明代绘画史的编撰具有自身特点,在编撰体例上,少量著述继承了前代的传记体、品评体等传统,但大部分著述发展了更多体例形式,如出现大量的题跋体绘画史籍,汇编体画史著述滥觞,多采用书画一体的编著形式等,从《珊瑚木难》、《书画跋跋》、《铁网珊瑚》、《珊瑚网》、《郁氏书画题跋记》、《清河书画舫》、《东图玄览编》、《味水轩日记》等都可以得到印证,这些画史特点直接影响了清代绘画史学的发展方向。

摘要：明代绘画史学的研究历来受到学界的忽视,迫切需要进行系统的整理和研究。这一时期地方性绘画史在继承前代体例和方法的基础上继续发展,取得了一定的成就,虽然没有出现像《益州名画录》那样有代表性的地方画史,但仍然出现了一些个性鲜明、短小精悍的画史著作,《吴郡丹青志》就是其中的代表之一。此书在编撰体例上的沿用和发展了前代画史特点;在品评观念上具有独立性,虽采用"神"、"妙"、"能"、"逸"四个品类,但在排列先后和含义上与前代画史如《益州名画录》、《唐朝名画录》等有所不同;在语言表达上,文辞俊美,精美华丽,在绘画史籍中较为少见;在品评方式上,文学性很强,但专业性不够,比如画史叙述没有针对画家的某一幅具体画作,也不谈及用笔、用色等专业领域,有时对画家的褒扬有夸张之嫌,对各品中画家位置的安排,也体现了不够专业和严谨的一面;在内容上,简练精干,具有一定的史料价值。