摘要：舞蹈道具的多义性应用在国内外舞蹈创作中已有成功的实践案例,但对舞蹈道具多义性及相关技术应用理论的研究尚不多见。文章以作者长期一线舞蹈编创实践为研究基础,从舞蹈编导的视角,探讨舞蹈创作中道具多义性的编创技术及其在作品中的应用和价值。

摘要：明代汤显祖的代表作《牡丹亭》家喻户晓,在艺术形式上的改编亦多种多样。舞蹈文本的创作,也已有芭蕾舞、现代舞、中国舞等不同舞种的先期实验。中型舞剧《丽娘》从中国舞的编创视角出发,根据文学剧本的基本框架为主要内容,尝试从女性化视角出发,集中表现女主人公丽娘的内心情感世界。本文以笔者舞剧《丽娘》的创作为个案,分别从舞剧脚本的立意搭建,舞剧的象征性空间两方面展开分析,为文学剧本改编舞剧创作提供几点思考。

摘要：一、舞蹈语言中的明喻和隐喻 1.舞蹈语言中的明喻 艺术语言对生活实际的反映在吻合程度上有所不同,这就造成了艺术语言因素的抽象性、浓缩性和多义性的不同。在音乐表现中,一段由竖琴弹奏的流畅、清丽的琶音几乎总是立即使人回想起大自然中的潺潺流水;在舞蹈表现中,勇士受伤倒下。

摘要：本文主要通过对陈维亚大型舞剧《情天恨海圆明园》(以下简称《情》剧)中“总管太监”这一人物塑造的分析,阐述笔者对舞剧创作基本规律的认识。笔者认为:人物性格是舞剧创作的灵魂。立体、圆形的人物性格塑造,既是舞剧艺术创作真正的难点,也是舞剧艺术的价值所在。舞剧创作应该实现从“类型人物”(扁形人物)向“个性人物”(圆形人物)的性格转化,注意挖掘其性格二重组合型。《情》剧对“总管太监”的性格塑造就是在这方面的一种积极尝试:1)人物性格随环境的娈异而变异,并在与其他人物的对立统一关系中展开,语言个性特征鲜明,从形象上增加了舞剧的戏剧张力;2)为挖掘人物性格的内在丰富性与复杂性,突破现实时空局限,自由结构舞剧,从而使舞剧戏剧性本质特征得以实现。当然,舞剧人物性格塑造应是多元化的,《情》剧中“总管太监”的性格塑造也只是一种模式。如何创作出更多具有较高审美价值的舞剧人物形象,是一个有待不断深入研究的理论课题。

摘要：目的比较多焦点与单眼视单焦点人工晶状体植入对双眼白内障患者术后视功能恢复的情况。方法采用前瞻性研究方法，从2013年6月至2014年12月本院双眼白内障55例（110只眼），随机分为多焦点人工晶状体组（MIOL组）25例（50只眼）和单眼视单焦点人工晶状体组（SI—OL组）30例（60只眼）。分别在双眼中均植入多焦点人工晶状体，以及植入单眼视设计双眼植入不同屈光度的单焦点人工晶状体。其中，SIOL组采用单眼视设计，即术后优势眼形成正视，而非优势眼形成近视。于术后90d比较两组双眼裸眼视力、立体视、对比敏感度和满意度。结果术后90d，MI—OL组与SIOL组的对比敏感度、63cm和5m的视力以及满意度，差异均无统计学意义（P〉0．05）；而SIOL组30Cm（近距离）的视力优于MIOL组（P〈0．05）。与MIOL组相比，SIOL组患者的立体视受损，MIOL组（P〈0．05）。与MIOL组相比，SIOL未对患者的主观疗效评价造成显著影响（P〉0．05）。结论患者双眼白内障多焦点人工晶状体植入和单眼视单焦点人工晶状体植入的效果均较理想，患者术后均可获得全程视力。但是与MIOL相比，SIOL的费用成本较低。在临床上适用证范围内者，似以采用SIOL为宜。