摘要：秧歌剧《兄妹开荒》是诞生即经典的作品。结合此前问世的《拥军花鼓》和《十二把镰刀》来看,《兄妹开荒》既是延安文艺座谈会的产物,也是文艺工作者长期探索的结果。这一探索过程贯穿着革命新内容和民间旧形式之间的矛盾,显示出中国文艺现代转型的逻辑进路。文艺工作者反复“试错”,以一部部作品累积起“渐进”的创造,不断回应着新内容对新形式的吁求,把中国共产党文艺理论和政策在创作实践中转化为艺术新形式的创造,在发挥文艺的社会动员组织功能的同时收获了铭刻史册的作品。马克思主义文艺理论中国化时代化不断开辟新篇章,回顾文艺史上这段历程,为学习贯彻习近平文化思想,推动新时代文艺高质量发展提供了历史启迪。

摘要：后人类时代,人工智能技术为艺术发展提供新的条件和可能性,使舞蹈艺术的“身体—科技”审美意象在舞者、场景与观众的“具身”或“离身”交互、虚实相生中得以构建。AI的参与增强了舞蹈艺术的体验性,并为舞蹈艺术带来超越性,使得“身体—未来”的意义在由元宇宙所创建的身体“E托邦”世界里生成。当代舞剧的“后人类叙事”讲述了中国式现代化的爱情、亲情故事,蕴含着中国式的浪漫,使“身体—叙事”的想象在中国式的“后人类叙事”中重组。

摘要：随着科技产业的繁荣,社会生活生产方式发生了巨大变化,建筑作为跟人们生活息息相关的物质实体,随着科技的发展产生了更多的发展方向。所谓建筑学就是在建筑实体的基础上附着“理念”产生的一种艺术形式。建筑如何促进人类社会发展、顺应生活方式?本文将通过建筑设计的前沿案例解析,阐明建筑的属性、前沿理念及未来发展趋势,以此探讨建筑行业的发展方向。

摘要：著名曲艺家姜昆先生主编的《中国曲艺经典》近日由文化艺术出版社出版发行。本书是继《中国曲艺志》《中国曲艺音乐集成》《中国历代曲艺作品选》以及《全国高等院校曲艺本科系列教材》之后,曲艺文献汇集和研究的又一重要成果。

摘要：近年来,传统文化受到广泛重视并被艺术创作者充分开掘和转化。历史文化题材戏剧创作呈现出繁荣景象,诸多历史文化名人被搬上话剧和各剧种舞台,孔子、苏秦、王阳明、郑板桥等中华先贤纷纷登场,在演绎历史风云中赓续文明血脉,彰显人文璀璨。这些历史名人戏因题材、剧种和创作者风格的不同而各有特色,如果排出一个新时代历史名人戏的创作图谱,会发现中国国家话剧院新推出的话剧《苏堤春晓》与其他作品都不太一样。这种不同,不仅表现为作品题材或内容结构方面的差异,更表现为作品样式和精神状态层面的特征。我以为,《苏堤春晓》是对历史名人戏的一次全面的、完整的创新,是一种文体意义上的创造。

摘要：春节是中国人最重要的传统节日,春晚则是春节期间最重要的“新年俗”。近年来,“春晚”的理念不断更新,内容进一步丰富。由中国曲协指导,中国文联曲艺艺术中心支持。

摘要：车辆检测与车道线分割是自动驾驶感知系统的重要组成部分,其基本要求是具有高精度和实时性。鉴此提出一种双任务多尺度特征聚合网络(MSFA-Net),该网络由1个特征提取网络和2个检测分支网络构成,实现了车辆和车道线同时检测。首先使用E-ELAN网络构造共享主干特征网络;在车辆检测分支网络设计增强卷积模块(CBS+)进行自下而上的特征融合以提升精度;在车道线检测分支网络使用特征融合模块(FeatFuse)对多分辨率特征进行自适应加权融合,配合空洞卷积语义感知模块(CDBS)使用梯形结构的多空洞值卷积对融合特征进行采样,以提升不连续车道线及其他非线性车道的分割精度。结果表明:在BDD100K数据集上,该文网络MSFA-Net其平均精度均值、召回率、像素准确率分别达到了81.3%、90.1%和80.1%,检测帧率达到了41.6帧/s,能较好适应真实行车环境的需求。

摘要：1979年,文学杂志《当代》刊发了一篇报告文学,让医学家林巧稚的名字为大众熟悉。这篇作品的名字是一个问句“她有多少个孩子”。今年,福建芳华越剧院创作演出的越剧以“万婴之母”为名,仿佛回应了30多年前的问句,该剧以越剧艺术形式生动讲述了林巧稚的人生故事。

摘要：基于当今时代发展的现状,城市综合体的设计与建设需要应对“高密度”城市规划的挑战,并统筹协调各类社会客观因素。文章结合对杭州市余杭区“欧美金融城”项目设计实践的回顾,探讨了城市商业综合体多维度的建构措施。通过精细化设计以及高完成度的建设实现自身价值的最大化呈现,追求当今城市语境下“形式与内在”的和谐共生。

摘要：身体与日常物(实在物、虚拟物)是形成演示叙述的主要媒介,在进入演示框架之后,二者的意义会发生改变,呈现出符号三联体的滑动态势:进入演示框架的日常物,会跃出其原本携带的使用功能,或回到澄明的物质本源,呈现出日常物向实用符号、艺术符号滑动的升格趋势;进入演示框架中的身体,会转化为某种器-物或姿态物,体现出身体向物性的复归。符号三联体的横向滑动影响着身体和日常物的升格与复归,共同构成演示叙述的两条纵向表意路径,更清晰地勾勒出演示叙述的三类演示性质:以人为主导的演示形态(包含物被拟人化的情况),融合人、物的演示形态(包含表演者成为器-物、人+装置等情况),以物为主导的演示形态(包含纯物表演、身体被数字化的情况)。