摘要：通常而言,文学、美学和人学在社会学和艺术形态的呈现中,各属独立单元。然而,这些元素一经进入艺术创作活动便建构起紧密的关联性,像文学——它是通过审美语言的表达来实现为人学服务的目的;而美学——又是借助文学形式来完成树立人学的最高任务;而人学——则是凭借文学与美学的共同表现最终完成其本质性的确立与凸显。所以,这种“三元”形态是相辅相成,互为因果,协调一体,目的相同的关系链和共同体。

摘要：著名剧作家范钧宏先生一生致力于京剧剧本文学创作,对于京剧艺术的剧目建设做出卓越贡献。范先生笔耕不辍,先后在《猎虎记》《九江口》《杨门女将》《强项令》《满江红》和《初出茅庐》等剧中创造出性格鲜明、气韵生动、光彩照人的艺术形象。

摘要：京剧剧目中有三出“戏妻”戏,即《桑园会》《汾河湾》和《武家坡》。这三出戏题材相近,情趣相似,又同属生旦“对儿戏”,且在表演艺术层面彰显了各艺术流派在唱、念、做、表上的特殊风格与魅力,长期以来在京剧舞台上久演不衰,广受青睐。这些戏在思想内容上是瑕瑜互见的:具有强烈的民主性和人民性,在人物形象的塑造上,着意突出古典女性典型的反封建礼教和面对无理调戏、纠缠的巧妙周旋。

摘要：人们在欣赏好戏时总爱赞美曰:“真有戏!”这“有戏”二字的内容是宽泛的,它包括戏剧性、艺术性和人物形象的真实性、生动性。如果细研起来,可能还有一个因素在内,即重机趣。何为机趣?清代戏剧家李渔在《闲情偶寄》中曾指出:“机趣”二字,填词家必不可少。机者,传奇之精神;趣者,传奇之风致。少此二物,则如泥人、土马,有生形而无生气。此话极是!那么,怎样才能使戏写得有机趣呢?

摘要：上了年纪的人们,大概有过这样的体验,在电台广播中收听过电影录音剪辑。值得研究的是,相对于在影院中观赏电影,在视听两方面都能感受到美的冲击,而听广播只是单一的听觉接受,但在审美享受的程度上并不亚于视听双重的给予。这是因为什么呢?答曰:"听电影"给人们提供了更宽泛、深邃的审美空间,更充分地发挥接受者的想象力,更能调度、激发人们参与创作的能动性与积极性,给予作品创作上的丰富与补充。

摘要：在古典名著《红楼梦》作者曹雪芹看来,女人是水做的。水是温柔的,平静的,但在外力作用下,水泛波澜,水结冰霜。聚焦京剧《红楼二尤》,对于主人公尤氏姐妹,是否可做这样的个性定位,尤二姐就似平静温柔的水,而尤三姐则是俏丽的冰凌。她们的性情、命运和遭际,纵有才貌品德,清净洁白,最终都未能逃脱香消玉殒,含恨而逝,“千红一窟,万艳同杯”的悲剧结局。在封建社会的历史背景下,她们饱受欺凌与迫害,在抗争与扞拒中,彰显出女性人格自尊和女性意识的觉醒。

摘要：京剧《野猪林》取材于古典文学名著《水浒传》,最早由杨小楼与溥绪(清逸居士)共同编写了《山神庙》,后改为《野猪林》,由杨小楼扮演林冲,郝寿臣妆扮鲁智深,上演后享誉剧坛。上世纪40年代末,李少春重新整理改编该剧,又经翁偶虹润笔完善,其后高文澜填写了脍炙人口的"大雪飘,扑人面"唱段,诸多艺术大师合力成就了这部经典力作。

摘要：此文的题目出自《邶风·燕燕》的诗句。诗人抓住燕子轻捷的特点,用极简练的笔触,描绘出一幅生动的掠野凌空的燕子图。这里引来,意在借喻程派新秀李海燕在艺苑云海中展翅傲游的飒爽英姿。李海燕是以演出程派名剧《锁麟囊》起家的。这出戏生动地描绘了旧时代世态炎凉、人情冷暖和劝善施德的社会风情。著名京剧表演艺术家程砚秋先生在创演此剧时,从唱、念、做、舞诸方面,融注了许多心血,付出了辛勤的艺术劳作。继程之后,有许多程派后人均能擅演此剧。

摘要：她来自燕赵第一州——涿州,乡间农家的生活洗礼使她具备平易、朴实的性格。她起步于剧团学员,艰难的学艺生涯练就了敢于拼搏的意志。在经历了几番风雨的蹉跎岁月,如今她在京剧艺术殿堂中跻身于国家一级演员的行列,成为颇具影响的艺苑明星,她就是河北省京剧团著名青衣演员肖月珠。

摘要：一、“冷”中有“热”引起的思考一般认为,“京剧危机”的主要表现是剧场内的观众在减少。然而让我们调整一下视角,放眼整个京剧的社会大舞台,作出立体的审视或透视就会发现,在一片冷的沉寂中,有一股热的潜流在涌动。请看下面的信息: 信息之一,据《文汇报》报道,在上海市专业京剧演出不景气之际,业余京剧活动却呈现出兴旺的景象。据初步统计,该市现有业余京剧团、队、社、组共175个,正活跃在学校、里弄、家庭等领域。值得注意的是。