摘要：点评胡佐的桂剧《七步吟》,越剧《班昭》、《大道行吟》,黄梅戏《寂寞汉卿》四部作品的舞台美术设计。

摘要：展演空间设计实验室是一个以在国内外高规格的展览平台高水准地展现舞台美术教学成果为目标的实验场所,其目的是将展演空间设计与课堂深度融合,将设计教学的终端由教室延伸至高水平展厅,努力培养具有国际视野的、跨界融合的高水平艺术人才。展演空间设计实验室是舞台美术教学成果综合展示模式改革的新途径,它试图打通专业方向之间的壁垒,强调跨界、合作,将教学内容同专业发展的最前沿技术及社会现实相结合,注重跨学科的不同艺术门类的交汇融合,使之成为学生们探索艺术与技术、戏剧与视觉艺术、舞台美术与多种学科之间密切联系的理想之地。

摘要：重提戏曲舞台设计以虚代实、以简代繁的美学精神尤为重要。戏曲舞台设计创作中，通过构建一个高度似定性的形式符号来贯穿全剧，

摘要：舞台设计，在18世纪时它要求是“眼睛的音乐”，到了19世纪的自然主义则强调布景是“自然的一角”，而20世纪的构成主义，它追求的舞台形式是“动作的机器”，可是象征主义和表现主义又认为舞台设计中要做到“视觉的隐喻”，或者再比如中国传统戏曲反映的是“布景在演员身上”，而西方谢克纳的“环境戏剧”则又是在探讨“一个环境一个剧场”。

摘要：对于越剧现代戏的舞美设计创作而言，面临的突出问题主要体现在两个方面：一是如何真实地体现戏剧动作发生的环境和场所。太实了，不符合戏曲传神写意的艺术特征：太虚了，又无法承担表现真实人物和真实故事所处空间场所的任务。二是现代戏中通常都有多场次、多空间的特点。

摘要：总体视觉戏剧是一种颠覆了传统戏剧范式的新戏剧,它打破了原本以文学文本和讲故事为中心的传统舞台线性叙事,是可以在剧场舞台上自由展开视觉逻辑的新型演出。总体视觉戏剧是后戏剧与当代视觉艺术融合实践的产物,其创造者是来自视觉艺术领域的跨界导演。他们借用视觉艺术的观念和技巧,突破了传统戏剧的规范,采取视觉拼贴、空间构建等剧场舞台的构作方式,使演出中演员和观众的身体,以及整个剧场空间中所有物质的、非物质的因素有了独立的视觉价值,从而创造出一种以“舞台的画面化”为总体演出文本的新型视觉性剧场艺术。

摘要：罗伯特·勒帕吉导演自由地穿梭于戏剧、电影和新媒体等多个领域,掌握不同艺术门类各自的优势。他调动了电影的观看方式,将“运动”作为处理舞台时空最为关键的要素,在戏剧中孕育了一种新的“空间-时间”理念。他通过建构多重的观看视角、驾驭活动的“表演机器”、营造虚幻的影像奇观,从而加强了舞台空间的运动,拓展了四维空间的戏剧表现力,创造了独特的“运动中的视觉”。

摘要：主变强油风冷自动投入装置给主变运行在正常温度提供安全的保障,对电力系统安全可靠运行具有非常重要的意义。该文以粤北某220kV变电站的沈阳变压器厂生产的SFPSZ7-150000/220型主变强油风冷自投装置在主变的正常操作中出现的误动作为例,进行了详尽的分析,找出了误动作的原因。在现有的控制回路设计基础上,并结合SFPSZ7-1500/220型主变强油风冷自投装置在该变电站运行的特点,笔者对现有强油风冷自投装置二次回路进行了改进,从而消除了该强油风冷自投装置误动作的根源,从根本上保证了主变的安全稳定运行。

摘要：舞台剧《战马》的主角乔伊以实操马偶的形式呈现于舞台，精湛的制作工艺与高超的操纵技巧赋予了木偶鲜活的生命力。演出中，这匹活灵活现的战马与戏剧的其他艺术成分相结合，共同创造了总体间离而又不失逼真细节的样式，充分体现了戏剧艺术的假定性之美。在该剧视觉呈现层面，与马偶的假定性密切呼应的莫过于这个富含叙事体现实主义布景特征的舞台设计。

摘要：站变备用电源自动投入装置(简称站变备自投)给全站的交直流用电提供安全的保障,对电力系统安全可靠运行具有非常重要的意义。该文以粤北某500kV变电站许继CSL210B型站变备自投装置在特殊接线方式下运行中出现的误动作为例,进行了分析与探索,找出了误动作的根源,并针对许继CSL210B型站变备自投装置在该站特殊接线方式下运行的特点,充分考虑到与现有的设计相兼容,对现有备自投装置硬件的设计进行了重新设计,消除了误动作根源,保证了该500kV变电站交直流站用电的安全稳定运行。