摘要：直觉,有人称它为人类的第六感觉。它总是带有一点不可捉摸的色彩,而在现代设计艺术中,直觉思维能力却是不可缺少的。本文仅根据“异质同构”的理论对直觉思维方式以及它的可培养性作一点探讨。一世界上万事万物的许多状态或形态都能引起人的各种心理感情。许多东西让人喜悦,许多东西使人不愉快。如灿烂的朝霞,引起人们壮美的感觉,让人鼓舞;辽阔的草原,引起人们开朗的感觉,让人舒展;

摘要：在20世纪30年代,上海国立音专先后创办了以《乐艺》和《音乐杂志》为代表的音乐学术刊物。《乐艺》与《音乐杂志》的出现标志着我国现代音乐的学术研究进入了一个全新的阶段。本文就这两个刊物在办刊宗旨、特殊的“同人群体”、刊物特点以及与同时期外国音乐刊物的比较等方面作一番论述,以此来反映20世纪上半叶中国音乐学术的一个侧面。

摘要：直觉,有人称它为人类的第六感觉。它总是带有一点不可捉摸的色彩,而在现代设计艺术尤其是服装设计中,直觉思维能力却是不可缺少的。本文立足于作者在服装设计教学中的思考与探索,仅根据“异质同构”的理论对直觉思维方式以及它的可培养性作一些初步的探讨。

摘要：20世纪20－30年代是中国艺术歌曲形成和发展的重要时期。它诞生于“五四”新文化运动时期，发展于20－30年代，并通过肖友梅、黄自为代表的作曲家们的创作与探索，使其形成了中国艺术歌曲创作的繁荣时期。中国艺术歌曲在内容、题材上的多形态和在形式上的继承与创新，标志着这一时期中国艺术歌曲的高起点和高水准，并且表现出这一形式在20世纪中国音乐文化中所起的重要作用。

摘要：在19世纪德国作曲家瓦格纳的歌剧创作中,充分体现了他对于艺术人生观的探索与追求,其中,叔本华的哲学思想对他的影响是十分显著的,尤其在瓦格纳的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》当中,叔本华“生存意志”、“悲观生命哲学”的理念得到了充分的体现。本文通过对于瓦格纳艺术人生观的形成的介绍,论述了西方音乐艺术与西方哲学思想结合的一个案例,进而对于西方音乐艺术的发展与影响进行一定的解析。

摘要：时光荏苒,沈阳音乐学院民族声乐系自1985年成立至今已有30年的光景。仅就时间而言,30年或许并不是一个很长的时段,但是就民族声乐艺术从进入高等音乐学府到培养出众多优秀表演艺术人才来看,沈阳音乐学院民族声乐系走过的这30年则是集中展现了中国近现代音乐发展当中最具中华民族文化传统和现代中国艺术教育的一个完美过程。

摘要：2011年12月11日至13日,在党的十七届六中全会刚刚召开后不久,＂第五届全国民族声乐论坛＂在沈阳音乐学院隆重拉开了帷幕,全国各地音乐与艺术院校及综合类与师范类高院的300余名代表及沈阳音乐学院师生参加了此次论坛。

摘要：三、明时期的说唱音乐明代说唱艺术的主要种类为陶真、词话、道情、莲花落、文词说唱、打谈、宝卷、盲词、花鼓和弹词等。这里仅就当时更偏重于音乐形态的说唱种类作以论述，其余均略。

摘要：今天,在以中、西现代文化的交融为主要标志的社会里,本土文化的艺术创造经常迷惘于“自弃”与“盲动”之中。从阶段上讲,这既是正常的,也是发人深省的。鉴于此,对于“古为今用,洋为中用”的重提就显得极有必要,其意义在于通过这样一种艺术观去把握艺术创作中“继承”与“借鉴”的关系,使艺术创作能够在不断更新与进步当中始终具有“中国化”的意义。本文试图从认识上入手,简要重申以往被我们所理解和实践过的观点,并以此共勉于今天的艺术创作。

摘要：《春江花月夜》是我国民族器乐曲中的优秀作品。自清代至近现代由琵琶曲《夕阳箫鼓》演变成器乐合奏曲《春江花月夜》，经历了百年的发展，历代各派各家都给予了积极扶持。在曲式结构上，作品具有特殊的循环主题系统；在发展手法上，具有自由变奏的形式特征；在调式运用上体现了平衡的调式分配原则。这些形式特点都反映了对传统音乐文化的继承和发展.就美学意义来看，此曲以动与静。远与近的关系，表现了情景描绘中所含有的传统美学理念，以及由此而反映出的中国古典音乐艺术风格。