摘要：《古诗十首》(op.25)是冼星海在艺术歌曲体裁方面具有总结性的最后创作,通过对其技术形态层面的分析,试图了解作曲家晚期创作中的某些技法特征,进一步领会和理解冼星海在晚期音乐创作中所表现出来的音乐思想和艺术理念,以及冼星海在中国民族新音乐发展道路上如何做出积极的探索。此外,也期望从这部歌集中窥探冼星海在生命的最后阶段所展现的精神境界和人格魅力。

摘要：漆画是什么,路在哪里,怎样发展?本文就在回答这些问题而展开论述。漆画有着7000年历史的古老艺术,同时她又是年轻的,作为独立画种以来才半个多世纪而已。是继续忠实秉承传统技艺,或是师从他类画种,还是根植传统的另辟蹊径,有点纷杂,但归结到点上漆画仍是画,绘画性才是她的命脉。因漆画自身的复杂性多样性不确定性,对应了复杂学中的混沌、分形、涌现等等特征,所以对比两者可以更有效地帮助我们来解读漆画的绘画性,更坚定漆画的发展方向就是其绘画性。

摘要：勃拉姆斯与瓦格纳在音乐语言和艺术理念上的差异,引发了19世纪欧洲音乐史上著名的纷争事件,两大阵营的冲突似乎远超出了不同艺术派别所表现出来的抗衡。19世纪下半叶德意志地区复杂的历史背景成为剖析该事件的重要线索,通过梳理普鲁士与奥地利两国特殊的历史关系与时局变化、考察对立群体的集体心态和文化立场,可见非音乐的政治因素可能成为该事件的潜在本质,由此而形成的文化本能和心理惯性构成了两大群体激烈冲突的深刻内涵。

摘要：战国时期漆器生产以南方的楚国最为发达,漆工艺在楚文化中占有重要地位。就漆器的浪漫主义表现手法盛行,我们可得知楚文化的自由豪放浪漫对古代艺术的深刻影响。

摘要：明代剧作家汪廷讷所撰传奇《狮吼记》,是中国戏曲史上极为特殊的一部作品。苏东坡因友人陈季常惧内,谑作“忽闻河东狮子吼,拄杖落手心茫然”之句,“河东狮”由此成为悍妇的代名词。该剧取材于此,专写陈季常妻子柳氏善妒之事,因此得名。明代曲论家祁彪佳称此剧“无境不入趣”,吕天成也称其“总堪捧腹”。可见,《狮吼记》在博雅典丽的文人传奇中别具一格,以幽默诙谐、妙趣横生的喜剧情境取胜。长久以来,昆曲舞台上的《狮吼记》以折子戏的面貌流传,《梳妆》《跪池》演出最多.

摘要：中国音乐家协会西方音乐学会第三届年会2010年12月10日至12日在广州星海音乐学院召开，150余位来自各地从事西方音乐研究和教学的学者、教师和学生参加了本届年会。在开幕式中，主办单位星海音乐学院的院长唐永葆教授、西方音乐学会会长杨燕迪教授分别致辞。

摘要：音乐史上关于古典主义和浪漫主义的定位让勃拉姆斯在19世纪下半叶有着特殊的位置,《bB大调第二钢琴协奏曲》在1881年的巨大成功来源于其"温暖的主题",主题风貌的呈现潜藏着作曲家的性情和气质,主题素材的选择表露着作曲家的偏好和个性。笔者将四乐章的十余个主题归纳为史诗性和悲剧性主题、温暖如歌的抒情主题,及淳朴的民谣和风俗性舞曲主题等三方面,分别进行分析,以图探析勃拉姆斯如何用主题构筑一个可触可感的音响世界,又是如何展现其古典气质和浪漫情怀两者兼具的艺术特性。

摘要：伴随着电脑科学技术的发展,游戏一路走来已非常成熟,游戏制作工序也自成体系,因为这样可以降低游戏制作的成本提高效率,但带来的副作用就是游戏的同质化较为严重。可幸的是,玩家从纷繁杂乱的游戏中开始发觉,游戏的素质才是衡量一款游戏好坏的标准。正因如此,作为具有独特品质的独立游戏在外界赋予厚望下,其发展又是怎样,能否抓住机会迸发出新的生命力?

摘要：每当我走进排练厅在老师们的面前，或是走进剧场在曲友和专家们的面前，我常常会强烈地意识到，有许多的眼神在关注着我，关注着他，关注着我们浙江昆剧团“万”字辈的青年演员们。这是一双双鼓舞人心的眼神，这是一双双给人以力量的眼神，这是一双双“望子成龙”的眼神，这是一双双充满着无限希望的眼神。我领悟到了，他也领悟到了，“万”字辈心里都领悟到了。领悟到要做好昆曲人，接好昆曲班，自己肩上的这付担子是什么份量。

摘要：2015年6月12日上午9时,由我院主办、音乐学系承办的＂冼星海诞辰110周年系列活动＂之一＂冼星海音乐思想人格、及晚期作品专题研讨会＂在星海音乐学院大学城校区D栋214举行,参加会议的除了周广平副院长、音乐学系部分教师、音乐学系全体学生、研究生外,还有幸邀请到了冼星海的女儿冼妮娜女士和光未然的儿子张安东先生,研讨会由音乐学系孙熙然书记主持。