摘要：作为一种独特的喜剧艺术样式,滑稽戏形成于 1940年代,成熟于 1950年代, 1980-90年代得到进一步发展。历经 60年的风雨,两度饮誉剧坛,滑稽戏已形成别具一格的美学特征,但也存在明显的艺术缺失。本文对滑稽戏的形成与发展、成就与不足进行了全面的梳理与论述。

摘要：《雷雨》既是中国话剧文学最富盛名的经典作品,又是演出场次最多具有最长久的舞台生命力的话剧艺术精品。同时,《雷雨》也是中国话剧走向成熟的标志,又是具有丰厚的人文内涵和审美意蕴的中国话剧之标杆。《雷雨》的经典性主要体现在:经典的戏剧故事、精巧的结构艺术、深邃的人性内涵、强烈的悲剧精神,及独特的语言魅力。《雷雨》的成功,首先在于其戏剧故事和结构艺术的经典性。

摘要：中国现代戏剧的拓荒者之一熊佛西(1900～1965)最先是以其戏剧创作发生影响并确立其在戏剧史上的地位的。在“五四”至三十年代初期,他已成为与田汉齐名的著名剧作家,当时的评论指出:“如其说田汉是南方剧坛的权威,则熊氏便是北方剧坛的泰斗了。”①因此,戏剧界曾有“南田北熊”的美誉。但我们的文学史、戏剧史向来对熊氏评价不高,有的因其强调“趣味”,而斥之为“轻浮浅薄”,有的则从政治的标准出发,仅突出其表现反帝爱国思想和揭露军阀统治黑暗的少数几个剧本。我认为熊佛西对中国现代戏剧的发展更有意义的贡献是他的喜剧创作及其独特的喜剧美学追求。当年,田汉在南方以创作感伤、抒情的悲剧为主而自成大家,北方的熊佛西正是以他的单纯有趣、通俗平易的喜剧而闻名遐迩。崇尚“单纯”、“趣味”是熊佛西的美学追求,其本质是对艺术技巧和民族审美心理以及戏剧审美主体(观众)

摘要：王延松导演的《原野》就是一部既忠实于原著精神又有令人惊异的创造性舞台呈现形式的演出文本。王延松在把握原著精神的基础上发挥他狂放不羁的艺术想象力,创造性地以象征的“古陶俑”形象贯穿全剧,以现场大提琴演奏参与叙事和表演,以单纯的戏曲化的道具实施舞台调度,建构起全剧充满符号的诗化舞台空间,创造了全新的舞台艺术形象。体现了“表现美学”导演艺术的特色,既具有艺术的魅力,给观众以情的感染,又能引人思考,给观众以思想的启迪。

摘要：菲华作家施柳莺的文学创作以丰厚的文化意蕴、个性化的艺术表达彰显出作者杰出的文学才华、高雅的艺术品味,是菲华文坛不可多得的收获。施柳莺既是一位感性的富有诗人气质的作家,又是一位立足现实理性思考人生的作家。其散文感情真挚、血肉丰满、有情有义,有巨大的感染力。其小说塑造了一组信念坚定、追求执着、个性鲜明、诗意隽永的女性形象,是对菲华文坛的重要贡献。叙事简洁,结构跳跃,行文富有张力,尤善建构戏剧性的情节,彰显人物命运与性格;善于化用中国传统文学意象,作品洋溢着浓郁的民族文化气息;语言清丽、优美,简约、跳脱,细腻中饱含深情,婉转中带着刚劲,诗情洋溢,韵味绵邈,风格幽婉,独具风采。

摘要：《日出》以对现实社会问题的深入观察和及时反映、以对现代都市社会人生世相的深刻揭示和对光明未来的强烈渴望与憧憬,具有了现实主义艺术的巨大的历史深度,无论在曹禺的创作历程中还是在中国话剧文学史上都是具有里程碑意义的作品。同时,《日出》结构上欠完整统一是显而易见的,首先,从内部结构来看,《日出》的戏剧行动不具有一致性;其次,从戏剧审美效果来看,《日出》不具备"印象整一性";再次,从舞台实践来看,《日出》需要导演进行一定的艺术处理方可弥补其结构上的缺陷,否则,观众难以获得"统一的印象"。

摘要：中国当代的悲剧精神和喜剧精神都严重衰落,这是戏剧的真正危机所在。悲剧精神和喜剧精神就是戏剧魂之所在,魂归戏剧之日,就是中国戏剧真正走出危机之时。而在当今时代,高扬喜剧精神则显得更为迫切。喜剧的复兴将成为中国当代戏剧复兴的标志。

摘要：张翎是北美新移民文坛风格独特、成就斐然的女作家,尤其在长篇小说创作领域成就卓著,近十年来,先后出版了《望月》、《交错的彼岸》、《邮购新娘》和《金山》等四部结构繁复、意蕴丰厚、艺术独创的长篇佳作,构建起了一个色彩斑斓的文学世界,拓展了新移民文学的表现领域,丰富了当代文学的人物画廊和表现技巧。巨大的时空跨度、错综的人物关系、繁复的结构形式、"史诗"意蕴的追求构成了张翎小说的一大特色。张翎以她坚实的创作成为了北美新移民文坛重要的领军人物和当代世界华文文学的重镇。

摘要：沈虹光的话剧大多朴实地描写普通人的日常生活,却在平凡人生的书写中呈现深厚的人性内涵。在表现形式上,她追求真诚的表述,以散文化的结构讲述普通人的日常生活故事,剧作具有丰富的象征蕴涵并诗意盎然,形成了平和、淡雅、明快、隽永的艺术风格。《同船过渡》是她迄今为止最具有艺术感染力和思想震撼力的作品。其创作实践对于丰富我国当代话剧创作的艺术手法、提升我国当代话剧的创作水平、推进中国话剧现实主义的深化和发展具有重要的意义。

摘要：中国当代喜剧精神失落的原因之一,就是喜剧观念的僵化和迷失,而其突出的表现就是“歌颂性喜剧”被大力提倡。“歌颂性喜剧”在本质上是违背艺术规律和喜剧精神的一个伪命题。被称为“歌颂性喜剧”代表作的喜剧电影《五朵金花》和《今天我休息》则内容虚假、思想肤浅、艺术上做作,这样的作品谈不上是喜剧的成功之作,更不能代表社会主义喜剧的发展方向。因此,“歌颂性喜剧”是一个需要清理和反思的喜剧创作的误区。