摘要：佩措尔德的“幽灵电影”在通俗剧情片框架下糅合了希区柯克电影中有关“麦格芬”的吸引力法则和从阿伦·雷乃电影中传承下来的欧洲传统视觉辩证法;具体路径方面,“幽灵电影”引领观众依次通过“今天—昨天”“历史—家园”和“家园—后家园”三条路径,联通历史、当下和未来,弥合着历史中的断裂与破碎。综合来看,佩措尔德在“缠扰关系”这一后人类时代历史、当下与未来之间的新型关系的基础上,开辟出一条对应于“缠绕关系”的“反缠扰”之路。它的核心立意并非“回到”,而首先是“忘却”与“放逐”。

摘要：西方电影评价体系在长期的理论和实践探索中已逐渐形成三个层级:大众口碑和用户评分、专业电影评价组织奖项或榜单以及立足于数据统计的评价之研究。其中每一层级的评价,都涉及了客观方法和主观问题之间的彼此优化、互为论证、相互博弈。该体系很好地糅合了电影评价行为的主客两面,且通过不同评价层级之间的参照和指导,将西方电影平衡在艺术与商业、大众与小众、品质与传播之间。

摘要：《美丽战争》通过对东道国英国与移民国波斯尼亚两地地理景观的去中心化呈现,宣告了全球化浪潮下欧洲中心主义的消亡与扁平化世界的诞生,借由主人公之一格里芬的波斯尼亚之旅实现了东道国从主体向他者的身份跨越,继而通过医院这一枢纽场景,使移民者的身体创痛与东道者的精神创伤形成一种并置的对照关系。以上三种叙事策略,中和了东道国的话语霸权,在对新一轮全球化浪潮下的欧洲城市进行批判式寓言的前提下实现了关于人类命运的共同体想象。

摘要：文献剧长期以来通过对文本的逐字照搬来表征现实,继而影响现实。进入21世纪以来,数字技术的普及以及数字文化的迅猛发展,改变了人们获取信息、认知现实的方式,使现实呈现出过程性的特征。传统文献剧所推崇的逐字照搬的文本只能复述"结果真实",而不能完整而准确地再现"过程真实"。在此前提下,许多文献剧通过引入媒介交互艺术来完成对"过程真实"的表征。与此同时,媒介交互艺术也重新决定了文献剧的表意结构和观众的阅读方式,营造了独特的完整性美学,再次确认了文献剧与数字生活之间的联系。

摘要：《明天》(Tomorrow)是消失点剧团(Vanishing Point Theatre)2014年的新作,于今年爱丁堡戏剧节期间重演,场场火爆。尽管主创剧团从没有为自己的艺术风格作明确界定,也没有宣称《明天》隶属于哪一种戏剧流派类型,但在观演的两小时里,我分明感受着舞台上的冰冷灰色慢慢流过身体每一处。这是一部极富直面勇气的作品。它向你提出问题,并且领你层层深入问题的真相。纵使隔着文化和语言的屏障。