摘要：金宇澄的小说《繁花》采取了图文并茂的方式来表现上海的城市空间,被认为是最好的表现上海的“城市小说”,舞台剧、电视剧《繁花》则通过舞台和影像直观地展现了上海的城市新景观。在舞台剧《繁花》中,导演马俊丰运用转台、多演区、多媒体等手段来展示舞台的假定性、空间性和意象性。电视剧《繁花》则拍出了20世纪80年代,尤其是90年代后的上海这个魔都的魅力。导演王家卫没有完全按照小说、舞台剧的散点式来结构,而是围绕着阿宝的焦点展开叙述,因此将电视剧《繁花》拍成了电影,或者说上升到了电影的高度。这也可以说是电视剧《繁花》的美学意义。

摘要：考虑负荷数据具有差异性、周期性、波动性、多变性,极易受到周期性负荷、节假日效应与气象因素3个指标对负荷的影响,设计低碳住宅建筑日用电负荷多指标自适应预测模型。利用模糊C-均值聚类算法,聚类处理周期性负荷、节假日效应、气象因素3个指标的历史数据;通过结合长短期记忆与门控循环单元,组建多层双向递归神经网络模型;利用灰狼算法优化网络模型参数,建立成熟的日用电负荷多指标自适应预测模型;在成熟的模型内输入3个指标的特征数据,输出日用电负荷预测结果。实验证明:该模型可有效聚类历史数据,获取多指标特征数据;该模型可精准自适应预测低碳住宅建筑日用电负荷;应用该模型后,可提升负荷率与碳减排效益。

摘要：克里斯蒂安·陆帕(Krystian Lupa)新近导演的根据鲁迅同名小说改编的《狂人日记》,继承了斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系,并形成自己独特的风格。在《狂人日记》中,陆帕采用了《风筝》《阿Q正传》等表现被父权压迫的兄弟及忏悔和阿Q被虐杀的叙事方式,如重复和互文;在剧中找到了《故乡》中的意象,《野草》中的存在意识;通过替罪羊的献祭来显示了"灵魂的深",以及对人性的敏锐洞察和深刻揭示。该剧可以说是一种跨文化的戏剧实验,非常值得研究。

摘要：针对戏剧影视历史剧创作与研究中所存在的历史剧命名、规律特征、类型、真实观、功能、评价标准、虚构、取材等问题,由话剧、电影和戏曲界三方面的三位专家进行笔谈问答,多维度多层面呈现当下对历史剧的认识与研究状况。

摘要：数码迷彩是利用计算机技术对目标背景迷彩斑点化,以便于自动化设计、施工作业的一种迷彩形式。这种新迷彩图案将不同颜色的马赛克按照一定规律排列组合,打破了传统迷彩的平滑边缘,从隐蔽性上来讲,数码迷彩比传统迷彩效果要更好。空间混色是数码迷彩效果区别于其他迷彩形式的主要特征之一,同时也是数码迷彩设计质量提高的一个关键途径,而目前国内外对于空间混色应用于数码迷彩设计的相关资料较少,研究也很不充分,不能对数码迷彩设计研究提供足够的支撑。从数码迷彩的空间混色过程进行分析,提出了空间混色系数这一参数,用来表征数码迷彩的空间混色程度,并用实验验证了该表征方法的有效性和可行性,为后续的数码迷彩设计方法研究提供理论参考。

摘要：以电视为主体的传播艺术,其主要的传达方式是视觉,因而有人称我们这个时代为视觉时代.它和口语时代的直接的视听方式不一样,必须以媒介为中介,因此,传播艺术的制作者们,想方设法要让人们看见.德吕克说道,电影的本质是'上镜头性'(电影导演在挑选演员的时候首先要考虑的他或她是否上镜头),阿倍尔·冈斯认为,'画面的时代已经到来',因为电影首先是要让人们能够看见,而在杜拉克看来,电影是一门'视觉艺术'.

摘要：论传播艺术的三种存在胡志毅艺术同存在的关系是一个重要的本体论问题，是人类的永恒之谜。就像人的存在一样，艺术也是一种存在。我们只有从存在的当下处境来论述艺术，才有现实的指向意义。艺术的存在，可以从其“处境”的不同区分为不同类型的存在，如在古典时代艺术与...

摘要：从《海鸥》到《樱桃园》,契诃夫开创了一种新型戏剧——"抒情喜剧"。这些抒情喜剧作品都是在莫斯科艺术剧院上演的,成为剧作家和剧院合作的典范。契诃夫的抒情喜剧具有独特的美学风格,本文对其做了主题类型和结构方式、抒情情绪和意象象征、微妙细节和幽默语言方面的分析。

摘要：抗敌演剧队的游走和剧团的内迁是世界戏剧史上很少有的一种剧团迁徙的空间的拓展,特别在内迁大后方的陪都重庆后,更是展现了一种空间的景观,最后在戏剧家们所创作的戏剧中展现了重庆的真实和想象之外的"第三空间"。在抗战时期,话剧剧团从沿海迁徙到内地,于是上海、武汉、重庆可以说是一种空间的拓展;在抗日战争中,随着话剧剧团的内迁,话剧中心也随之迁移到重庆,形成了重庆、延安、上海等多个中心,重庆成为话剧的新的空间景观;抗战时期重庆剧作家创作的话剧中,有相当一部分表现了山城重庆的空间,这些剧作,表现了作为陪都的山城重庆的想象的空间。

摘要：戏剧是一种时空复合艺术 ,戏剧的原型结构是通过时间和空间展开的。论文分两个部分。首先论述戏剧的时间结构 ,并进而区分了悲剧的时间和喜剧的时间 ,从戏剧的节奏来说明戏剧的结构 ,具体以中国古典戏曲和中西现代戏剧为例来进行分析。其次论述戏剧的空间结构。戏剧的空间是神话的空间 ,具有隐喻和象征的意义 ,从古希腊戏剧、中世纪戏剧、中国古典戏曲以及现代戏剧都是如此。