摘要：如果把扎西达娃的创作以1985年为界分为2个时期,那么1985年以前的小说就是他的“早期创作”。扎西达娃的早期小说与现实生活有着紧密的联系,因此强烈的现实主义色彩就是他小说的主要艺术特征。由于扎西达娃具有很强的艺术开拓意识,他的早期小说中还具有其他一些艺术特色,如意识流、蒙太奇等,这为他后期的小说创作奠定了较好的基础。

摘要：在小说家辈出的当代文坛,身处文学边缘地区的宁夏回族青年作家石舒清能够渐渐被批评者和读者认可,的确是一件不容易的事。它表明石舒清所创作的小说具有了某些足以吸引人们的质素。而这主要体现在他的文学世界所表现的主题和呈现的艺术特色方面。

摘要：阿来的诗歌创作虽然没有取得像其小说那样的成就和声誉,但这并不意味着他的诗歌创作没有多大价值。相反,如果把阿来的创作看作一个整体来加以审视,其诗歌的意义和价值就会凸现出来。它不但影响了阿来整个文学创作的艺术方向的选择和文学视界的定位;同时,他的诗歌在20世纪80年代的中国诗坛,也具有不可忽视的审美意义和艺术价值。

摘要：20世纪80年代是西藏当代文学发展的一个重要时期。无论是诗歌、散文,还是小说创作,都逐渐走上规模化的创作道路。其中长篇小说取得的成绩也值得关注。这一时期的长篇小说在作品题材选择上具有相似性;呈现出革命历史题材和现实主义的整体审美风貌。以历史的眼光加以审视,此类小说的出现,包含着一定的社会文化内涵和艺术审美意义。

摘要：丹增喜欢文学创作,但作为一位政府官员,由于政务缠身,很少有闲暇能够像一个专业作家那样在艺术的天地里'思接千载,视通万里'。然而,对文学的浓厚兴趣和艺术表达的强烈冲动,促使他'忙里偷闲',进行一种'非职业'化的创作,时不时地写就一些文学篇章。这种爱好、兴趣几十年来没有中断过。最近五六年以来,大概是因为政务减少的缘故,难得'清闲'的他文学产出有了明显的提高,接二连三地发表了不少影响颇大的艺术佳作,并出版了。

摘要：　　先锋型的文学始终能够引起人们的注意,因为它总是前卫的,特立独行的,惊世骇俗的.它似乎从不与过去苟同,它从传统那里汲取营养,但又敢于蔑视传统,好像它跟传统没有什么关系,是从半空中掉下来的.由于它的特别,先锋型的文学比传统型的文学创作要幸运得多,至少它能很快抓住那些嗅觉敏锐的评论者们的眼球,博得一阵喝彩,然后赢得文学史上的一席之地.……

摘要：阿来以小说的方式创造了一个别具一格的审美世界,建构了表现生命意识为主题的藏族文学的一个艺术世界。他直面现实人生,直视社会变革大潮,在历史与现实的交汇点上透视他本民族同胞的心路历程。

摘要：梅卓是中国当代文坛成绩斐然的藏族作家。她在诗歌、散文和小说领域都取得了令人瞩目的成就。尤其是小说创作,在题材方面为中国当代文学提供了一些新的艺术景观。其中,长篇小说《太阳部落》和《月亮营地》对生活在草原上的藏族部落历史的艺术描述,最能够体现她对当代藏族文学表现领域的开拓。在当代藏族文学领域中,以广阔的历史风云为背景来描述草原部落历史变迁的小说,在梅卓之前还不多见,益西卓玛的《清晨》算是开拓之作。

摘要：从1994年发表第一篇小说《红痣》起,尹向东的创作始终在慢节奏的轨道上向前推进。不急于求成,不以数量取胜,更多地在构思行文上用力,题材视点集中,始终围绕着"康定小城"和"夺翁玛贡玛草原"两个空间精耕细作。从题材范围和艺术视野来看,似乎有些单一狭隘,但小说的审美内涵和思想意识却能够冲击力十足地触动人的思绪和情感。无论是在阅读过程中,还是读罢掩卷后,他所精心构建的艺术世界都会让人沉入其中,在唏嘘喟叹、无奈伤感,但又不失希望中体味生命的脆弱与坚韧,感受生活的纷乱与温馨,体悟命运的不可捉摸与人情的温暖。它们是尹向东文学世界中生命感悟和艺术表达的精髓所在,尤其是那些描写反映边地城镇生活的作品,充分体现和展示了尹向东敏感的生活触觉和艺术表达的智慧。

摘要：当代藏族文学的一个重要的精神源头和文化资源,是有着悠久历史和深远影响的藏族民间文学。在现如今的当代藏族文学中,无论是藏语文学,还是用汉语创作的文学作品,除个别作家的个别作品外,绝大多数都会涉及这一精神源头和文化资源。当然,在不同的作家那里,如何借鉴、化用这一精神和文化资源,如何在具体的情节结构中串联、编排、改造、内化这些丰富驳杂、斑斓多姿的文化艺术资源,以表达作家个人设定或预想的文化题旨、审美趣味和思想主题,是有着各种各样的或显著或微弱的差异的。