摘要：聚焦改革开放以来广西彩调现代戏大型剧目创作的全貌,梳理彩调现代戏创作的风格特征、审美品格和美学倾向,总结艺术创作规律,探析新时代彩调现代戏创新发展的内驱动力。戏曲现代戏在当前的创作实践中呈现出多元化、多面向的发展态势,相关理论研究也颇为丰富。然而,笔者在阅读大量文献时发现。

摘要：交互式电影,这一依托于现代科学技术的电影类型,从20世纪末诞生起,就颠覆了电影艺术的观影形式,彻底打破了传统电影单线性叙事模式,观众以游戏的方式去观赏电影,从而产生一种个性化、沉浸式的观影感受。

摘要：电影《教父》是新好莱坞运动的代表影片之一,体现了类型电影从形式到主题的反思和革新。影片中柯里昂家族的兴衰影射了美国百年的发展史,反映了美国意大利移民的艰难和黑手党盛行的原因,体现了民众对“美国梦”从坚信到怀疑的心理变化。《教父》中纪录片式跳接和表现主义等技法的运用,以及对“教父”的潜在人性和矛盾人格的展示,体现了新好莱坞运动对传统类型电影的反叛。但主角死亡的结局、三部曲主题的变化,喻示着在反思美国梦并揭示出美国梦异化的本质后,新好莱坞运动对传统类型电影的回归。

摘要：“戏中戏”形式多样,如今已不仅仅是编剧技巧或戏剧手法,而是作为一种戏剧结构,为戏剧创作提供了更多可能性。因此深入研究“戏中戏”,对于戏剧的发展有着重要的意义。经过对相关文献和作品的综合研究,针对“戏中戏”中一直模糊定义的问题,本文首先明确了“戏中戏”的主线和“戏”的概念,然后以主线和“戏”的关系作为划分标准,将“戏中戏”分为三种不同类型。通过深入剖析三种不同类型的“戏中戏”作品,归纳总结出“戏中戏”独特的审美价值,最终对“戏中戏”做出一个综合准确的定义。

摘要：布莱希特不仅是拥有卓越创作力的剧作家与诗人,同时还是擅长借鉴他人观点并提炼出新见解的戏剧理论家。比如,他早年就接触过马克思主义,在意识到戏剧有唤醒民众、改造社会的功能后,主张以“陌生化效果”来创作富含时代特征的“史诗剧”,接着又从毛泽东的《矛盾论》中真切体悟了矛盾分析法,并将其在戏剧表演与剧本创作上加以运用。

摘要：校园音乐剧《花山奇缘》取材于被列入《世界遗产名录》的广西宁明花山岩画,讲述了一个“笨小孩拯救世界”的奇幻寓言故事。该剧在生动解读中华优秀传统文化遗产的同时也产生了极其重要的教育意义。本文试从校园音乐剧《花山奇缘》人物形象的塑造方面入手,在角色的阐释中找寻表演的准则,为校园音乐剧的创新发展提供方向,彰显属于校园音乐剧的独特艺术魅力。

摘要：儿童音乐剧《玛蒂尔达》改编自英国儿童文学作家罗尔德·达尔的同名小说,该剧以儿童为叙事主体,讲述了一个有关爱与反抗的成长故事。与鼓吹真善美的儿童剧相比,罗尔德·达尔并未将童年描绘成一个完美无瑕的童话世界,而是在人物身上进行夸张、变形的处理,赋予整个故事以暗黑、魔幻的气质。本文将从《玛蒂尔达》的人物入手,分析其人物形象的特征、人物形象塑造的表现手法以及人物形象塑造后的主题表达,从而对该剧人物形象形成全面认识。

摘要：做过十几年的省报记者，直到三年前的一天，广西剧协主席常剑钧说，现在你也有房有车了，愿意到我这里写戏吗？他一时还真把我问愣了。过去写过不少广播剧和电影剧本，心底还真揣着“专业作家”的念想。于是脑子一热，辞掉年薪10万以上的副总编辑职位，调去文化厅艺术创作中心，一门心思写起剧本来。

摘要：广西电影制片厂在近50年的发展历程中,推出诸多少数民族题材的故事片佳作。具体来看,这些作品均呈现出“戏剧化叙事”的创作特质,尤其在“故事内容择选、叙事线索形塑、人物主体构建”三个层面较为显著。同时,以“戏剧化叙事”作为创作策略的少数民族题材故事片,通过兼容地域性民族精神和优秀品格,发挥了弘扬主旋律、讲好“中国-民族”故事、铸牢民族共同体意识等作用。将“戏剧化叙事”的概念置于由广西电影制片厂所摄制的少数民族题材故事片中考察,有助于研讨少数民族题材故事片的创作策略,并建构主流价值与民族特色之间的融通关系。

摘要：《宠物医院》是国内首档宠物医疗观察类真人秀节目,以纪实性的拍摄手法形塑了潜含转喻意蕴和情感共鸣的视觉传播符号。本文以传播修辞学为理论来源,移植伯克的戏剧“五位一体”理论及其后来所补充完善的“态度(attitude)”要素对节目文本符号进行分类。同时,用质性研究视角中的文本分析作为研究方法,以学者刘涛的“视觉转喻理论框架”作为分析基础,将共情效应作为研究旨归,从像似指代和规约指代两种转喻关系出发,研辨节目中概念转喻的本体特征和喻体意涵,以及由概念转喻所产生的共情效应。此外,在共情效应的研究中,引入学者胡范铸等所建立的“共情修辞”研究方法,实现与概念转喻研究在修辞学意义上的顺连,以及共情效应研究本身的内容构建。