摘要：日本戏剧界对“莎剧歌舞伎”的探索为跨文化戏剧提供了可借鉴的经验。《何樱彼樱钱世中》《叶舞列土倭锦绘》《NINAGAWA十二夜》这三部莎剧歌舞伎背后是近代日本戏剧发展的坐标轴:从与西方戏剧接触初期只能以歌舞伎演出莎士比亚,到西式新剧对日本剧场的征服,再到对民族戏剧的重新发现与定位。同时,这三部作品也反映三种典型的跨文化创作心态:《何樱彼樱钱世中》以折衷主义立场和猎奇态度将他者纳入叙事,实则将他者纳入了自我话语系统;《叶舞列土倭锦绘》使民族戏剧与国际偶像比肩,在强调民族个性的同时争取进入世界文明中心的机会;蜷川幸雄的《NINAGAWA十二夜》超越东西对立的二元范式,制造了一个自由的“第三空间”。

摘要：京都舞踏馆是一个非常特殊的演出空间,它于2016年夏天正式开放,据称是全球唯--的“舞踏专用剧场”。它的演出宣传册上这样介绍日本舞踏:“舞踏是20世纪50年代末在日本兴起的先锋舞蹈(avant-garde dance)。”[1]这种表达给人的印象是,舞踏这门艺术从诞生至今,始终是先锋的,并且将持续先锋下去。

摘要：《当燕子哭泣》(When Swallows Cry)是南非编剧迈克·范·格拉恩(Mike van Graan)为易卜生国际'新文本·新舞台'活动创作的作品,2018年,该剧由南非约翰内斯堡集市剧院制作,参加易卜生国际和南京大学文学院戏剧影视艺术系联合举办的'迁'国际戏剧论坛与教学展演活动。主创团队均来自南非这个有着复杂殖民历史的国度,如今的非洲在世界经济链条中是并不受欢迎的移民大洲,特殊的文化背景使主创们对'迁'这一主题高度敏感。

摘要：利用CFD方法,以深圳中海总部大厦为例,分析自然通风状态下通风井对高层办公建筑室内的通风、降温作用,探讨通风井内的气流分布及中和面高度的作用因素与变化规律。结论为环境风向对通风井内流场影响显著,进而又造成室内通风质量与降温效率的空间差异。最后,针对性提出加强通风的优化策略,并总结出适用于建筑师的腔体建筑设计经验。