摘要：近年来,关于创新创业教育课程体系建设的实践与研究已经有了一些成果,但总体而言尚缺乏基础的分析与系统的理论研究。本文在开展专项调查的基础上,尝试对培养创新创业人才的课程体系进行系统分析,从创新创业教育的本质出发,进一步阐述培养创新创业人才的课程体系建设的特征、思路及技术。

摘要：通过对三湾水利枢纽工程所出现的混凝土裂缝成因进行研究分析,认为主要是由于内外温差引起的温度应力、地基岩石卸荷松弛变形和固结灌浆抬动等多种因素所导致的裂缝;对裂缝的处理给出了具体实施方案,采用化学灌浆并凿槽配置限裂钢筋;对今后该工程混凝土施工的防裂措施进行了讨论总结,要从结构设计、原材料选用、施工过程温度控制、后期混凝土养护等多方面共同工作,以避免或减少裂缝的发生。

摘要：1946年6月26日解放战争开始,我所在的中原军区文工团约60余人,随王震将军率领的三五九旅从中原突围西进,在国民党机械化部队的追击、围堵下,历经鄂、豫、陕、甘四省,转战5000余华里,于9月26日抵达延安。文工团仅剩下我和海啸、杜利等6人,被分配到李伯钊同志负责的中央党校文艺工作室(简称文工室)工作。

摘要：在中国歌剧舞剧院出版《陈紫百年纪念文集》之际,勾起我对曾在东城区西堂子胡同一号的一段生活岁月的回忆。解放前,一号院本是原国民党将领宋哲元女儿的府第,院内一栋两层的西式小楼,后面一个不大的小花园。解放后,它成为剧院的前身:华北人民文工团(1949)、“老”北京人民艺术剧院(1950~)、中央戏剧学院附属歌剧舞剧院(1952)、中央实验歌剧院(1953~)的团部与院部。

摘要：20世纪五六十年代,以《白毛女》为代表的我国民族歌剧走向繁荣。伴随着这一时期民族歌剧的发展．在歌剧舞台上．继王大化、李波、王昆等人之后,又涌现出一批民族学派的歌剧表演艺术家．如郭兰英．王玉珍．任桂珍，于淑珍、

摘要：1950年1月1日,以李伯钊为院长的北京人民艺术剧院（现北京人民艺术剧院的前身,以下简称老北京人艺）成立,它是新中国成立后,在周恩来等领导人的关怀下,率先从文工团转型走向剧场艺术的第一个综合性的艺术剧院（含戏剧、音乐、舞蹈和北方昆曲,拥有专业剧场和戏剧、美术、乐器工厂.

摘要：老北京人艺建立后的主要活动大中型剧目的演出老北京人艺建立后，为贯彻中央领导和北京市委的指示，作为首都文艺的主力军，为探索和实践我国新民主主义的剧场艺术，除排演优秀的保留剧目外，又组织艺术人员，深入生活，为创作新剧目进行准备。

摘要：根植于民族土壤之中——浅谈陈紫的歌剧音乐创作一去年，上海《歌剧艺术研究》第３期，登载了一篇拙作：“读陈紫的《一道道水来一道道山》”。现将该文首节照录于后，权作本文的开端，以省去许多笔墨。“歌剧音乐应是（１）戏剧的———它展现戏剧情节的矛盾冲突；（２）...

摘要：提起音乐界的李季达,当年延安的文艺界和“前鲁艺”(晋东南鲁迅艺术学校,校长李伯钊)的同志无人不知,无人不晓。但建国后,他却默默无闻,甚至销声匿迹,其人、其事也鲜为人知,实令人唏嘘不已。在耄耋之年,为缅怀这位音乐界的奇才、怪才,仅就半个世纪前个人的所见、所闻简述于后,以飨读者。