摘要：分体式空调以使用简单、安装方便、维护费低被广泛运用于各类建筑当中,满足人们对室内空气环境灵活调节的需求。然而空调,特别是空调室外机的设置、预留与安装问题却往往容易被设计师所忽视。本文就是通过介绍空调室外机在建筑设计中所存在的各种问题,并提出合理的处理办法,运用建筑设计技术与设计手法,努力解决功能和形式的矛盾,使其与建筑形态融为一体,相得益彰。

摘要：水下考古是二次世界大战后新出现的一门考古学分支学科,对于普通公众而言,它既神秘又新鲜,能满足公众的好奇心,同时又能让人在探索和求知的过程中享受艺术审美带来的乐趣。从2001年开始,中央电视台首次尝试对水下考古进行电视直播报道,十几年来已经取得了该领域电视直播报道的诸多经验,报道方式不断演进和新技术的应用创造了一个又一个视觉盛宴。如何让水下考古直播报道更加符合电视观众的品位和需求,梳理历次大型直播报道,对成功的经验和存在的瓶颈提出了一些新思考。

摘要：随着我国"一带一路"战略的实施,越来越多的国家加入其中。但是各个国家和地区之间的文化和习惯不同,各公司在进行贸易往来的同时带来贸易困难的问题。为了解决这一问题,设计了一个多公司进行信息交流的平台,整个项目使用B/S框架设计整体布局,后端通过Java运用SSH框架实现,以Tomcat作为Web服务器,MySQL数据库存储各公司的信息。

摘要：在保罗、高更、蒙克、费利克斯·瓦洛顿、青年风格艺术家和日本版画家的影响下．第一代表现主义艺术家与19世纪将版画用作插图手段的做法决裂．怍为一种独立的艺术追求使其得到复兴。艺术史家汉斯·蒂策在一部论德国版画的早期著作中称颂了他们的成就，说他们“使德国版画恢复了缄默已久的声音……

摘要：斯坦尼体系于1911年开始在莫斯科艺术剧院正式推行,迄今已经111年。在这一个世纪多的时段内,“体系”遭到来自不同方向的批评、攻击,甚至污蔑、抹黑。但是,不论在东方还是西方,斯坦尼体系的论著仍然是表导演专业师生和艺术家们人手一册的必读书。在美国,“体系”被发展成美国版的“方法派”。在“体系”诞生地俄罗斯,关于“体系”的讨论、争鸣推动了对它的研究,也证明了它的巨大生命力。

摘要：“情绪记忆”是斯坦尼斯拉夫斯基体系中的基本概念之一,旨在解决演员舞台感受的来源问题。将这一概念引入表演实践,假设演员在舞台上展示了他之前在生活中经历过的、被他“记住”的感觉和情绪。斯坦尼斯拉夫斯基称这种从情绪记忆中再现的感觉是艺术的,是和平常的感觉相对立的,因为平常的感觉根本不是艺术的特征。有了这一切,斯坦尼斯拉夫斯基和他的同事一样,指出“情绪记忆”的存在已经被心理科学证明了。斯坦尼斯拉夫斯基对科学的依赖被认为是理所当然的。但事实上,斯坦尼斯拉夫斯基所说的情绪记忆与心理学所说的一致吗?这个问题将在本文中讨论。

摘要：我叫艾达娜,来自吉尔吉斯斯坦。我是北京语言大学艺术学院绘画专业的留学生,今年大四。2017年,我来到北语,先在这里学了一年的中文。进入艺术学院后,由于中文还是不过关,刚开始,我甚至不知道我们画的物件用中文是怎么说的,也不知道国画有哪些风格,每种风格有什么特点……在老师和同学的耐心帮助下,我渐渐明白了。在三年多的时间里,我学会了用水墨、写意、工笔等方式画山水、花鸟、人物,学习了书法、中国美术史等一系列课程,也对中国的绘画艺术有了一定的认识。

摘要：介绍了5G接入网中CU-DU逻辑架构和逻辑网元,探讨了CU-DU分离与合设方案,从而给出了CU-DU部署方案和应用建议。

摘要：六西蒙诺夫提到了形象在斯坦尼斯拉夫斯基体系中居于次要地位的话题。由于对《戏剧》杂志上发表的一篇文章感到愤怒,他写道:“斯坦尼斯拉夫斯基和年轻人一起研究节奏、手势、措辞、声音、富有表现力的话语、处理物品……只有完美掌握专业技术才能为艺术家提供必要的自由,使他能够屈服于所描绘人物的感受。更奇怪的是,斯坦尼斯拉夫斯基的体系据称否认对表演者的技术技能的必要性,又认为舞台形象的鲜明程度和表现力在任何‘体验’的业余爱好者中都会自然而然地表现出来……你可以想象一下,一个人可以以惊人的轻松程度表现出任何情绪状态,却完全无法在戏剧中扮演哪怕是一个客串角色。”

摘要：一1962年,苏联出版了Π.B.西蒙诺夫的著作《K.C.斯坦尼斯拉夫斯基的方法和情绪生理学》。在序言中,作者指出,这本书是“第一次也是迄今为止仅有的一次公开出版,尝试从现代神经生理学的角度对K.C.斯坦尼斯拉夫斯基的方法进行详细分析”。