摘要：戏曲动漫作为我国独有的新兴艺术形态,承载了传统与现代的双重意义与文化内涵。基于十年的初创与积淀,其自身在积累了部分优秀作品及创作经验的同时,也暴露出产业发展中的薄弱与局限。其中,出版作为产业循环的重要环节,是链接作品创作与消费终端的重要关口。目前,该环节在整个产业内的发展境况相对滞后。在此前提下,文章以我国戏曲动漫出版的现状为着眼点,关注其发展中遇到的瓶颈,并提出相应对策。同时,在关注其地域性发展的现状中,以山西省的戏曲出版情态为例,提供区域视域下的发展思路。

摘要：戏曲动画片是中国动画片本土化创作中的一类新艺术形态。作为基于传统艺术的创新,其主体结构继承中国戏曲的部分组构方式,也部分地呈现出异于传统的变革。其中,对戏曲"剧"、"曲"结构的再造,是戏曲动画片创作的关键,也是戏曲传统向动画片创作转型的核心。从2007年至今,戏曲动画片经历十年的初创,内部结构的调整手法逐步成熟,民间、企业及高校的创作者形成对传统不伤筋骨改编的大众形态,以及基于传统的实验探索与新创剧目两类小众形态。此间,对传统结构的调整尺度不一,做法各异。更重要的是,在此过程中展示出对结构再造的种种探索及所持的创新思维。

摘要：在不同时代、不同类型的电视剧作品中，一部分作品以其创作的典型性及鲜明的时代特征受到社会的广泛关注，取得了极高的收视率。同时，作为其构成元素的音乐创作，也成为受众关注的焦点。诸多依剧而作，切合剧H主题、推动剧情发展、准确抒发人物情感的原创音乐也逐渐深入人心，成为其艺术高度的重要推动力量，音乐的原创性也得到了创作者的重视。

摘要：晋剧又称山西梆子．是梆子戏的代表性剧种之一。因其兴起于晋中的汾阳、孝义、祁县、太谷及太原一带，所以又称为“中路梆子”或“中路戏”。爱听晋剧的戏迷们常说。“晋剧名伶们的万般深情，幽咽凄婉，直把人间世态表演的酣畅淋漓。”而晋剧之所以能够感人至深，唱腔的运用是其中十分重要的因素。晋剧旦脚唱腔是晋剧唱腔的重要组成部分．也是晋剧艺术的亮点之一。它高亢激越、悠长浓艳，

摘要：艺术传播是艺术活动的关键组成部分。晋剧作为一种戏曲艺术,从产生到发展,不同程度地得益于传播媒介的运用。作为非物质文化遗产项目,晋剧在体现自身极高艺术价值的同时,更需要被传承、传播和保护。当今,新媒体时代的冲击使传播媒介随之变革,传统传媒手段已无法满足戏曲艺术传播的新需求。新媒体所具有的强互动、重参与等特点,给晋剧的传播及发展带来了新鲜的血液。文章基于此,在展现晋剧发展中不同传播媒介实践的同时,探寻当下传统戏曲艺术传播的发展路径。

摘要：后现代主义戏剧是戏剧发展史特殊时期的文化产物。在这一时期的戏剧理念和表演模式中都深深地打上了后现代主义的烙印,且深受后现代主义哲学思潮的影响。而后现代主义戏剧这一具体的艺术形式是如何在后现代主义哲学思潮的影响下发展成熟起来,又是如何从后现代主义身上汲取养分的,值得深思。本文对后现代主义哲学与后现代主义戏剧间的通性进行了阐释。

摘要：后现代主义是一个时代极具影响力及思维特性的西方哲学思潮。它所突显出的"否定"、"超越"、"非主流"的哲学特征深刻的影响了社会各个领域。后现代主义戏剧就是在这种思潮的影响下应运而生,打上了"逆主流而行"的烙印,并迅速膨胀,充斥着当时的整个戏剧领域。从后现代主义思潮到后现代主义戏剧正是思想渗透艺术形式的过程。本文从后现代主义哲学中的文化哲学出发,在探讨其本质特性的同时揭示了这种思潮在后现代主义戏剧中的映射,并从后现代主义戏剧中找到了这种特性的延伸。