摘要：电影作为传播全人类共同价值、守护世界文明多样性、引领人文交流合作的世界性语言,是“一带一路”倡议的影像实践。“一带一路”倡议不仅与铸牢中华民族共同体意识同构,也体现出构建人类命运共同体的理念。新时代下内蒙古电影通过创作与接受协同、文本与媒介互构的共同体叙事,对内铸牢中华民族共同体意识;通过具有现实主义传统艺术生产与审美消费的文艺共同体,对外推进“人类命运共同体”话语实践。

摘要：电视剧作为承载人类情感的艺术形式,以不同题材类型言说复杂多样的生命体验。电视剧《烟火人家》在现实题材与家庭剧类型的双重视域下展开现实主义叙事,通过三代女性的多元镜像、具有典型性的母女关系、真实的女性群像呈现出鲜明的女性主义立场,用兼具生活质感与媒介现实的情感形式完成叙事伦理与时代精神的接合,回应现代社会家庭结构与亲密关系所面临的挑战。

摘要：扶贫剧依托“脱贫攻坚”“乡村振兴”战略应运而生,具有丰富农村题材创作和构建主流话语的双重意义。近年来《山海情》《大山的女儿》《山河锦绣》等剧叫好又叫座,但还有更大范围的扶贫剧在获得高收视率的同时收到低网络评价。扶贫题材电视剧的同质化,较弱的审美体验,略显陈旧的价值格局,未能在感觉结构发生变化的当下使观众完成情感认同。新时代下的扶贫剧作为主题性创作的重要组成部分,应该具有更扎实的情节、更立体的形象、更广阔的格局,从而实现主流话语的价值引领。

摘要：近年来,国产青春剧尤其是以大学生活为主的影视剧,总体上呈现出一种"爱情至死"的悬浮之风:事业线整体萎缩,生态失衡;价值观局部偏颇,三观失正。回顾历史,新中国的叙事艺术作品中确实存在着从事业压倒爱情到爱情辗压事业的宏观变化;但环顾周边,国内外的优秀作品都证明了无论是偏重爱情还是偏重事业都能获得广泛的接受。对于当前的国产青春剧来说,亟待克服悬浮之风,扎根新时代,为国家写史、为民族塑像、为人民立传。

摘要：扶贫题材电视剧在“决胜全面小康,决战脱贫攻坚”的时代精神下应运而生。作为农村题材的扶贫剧,在整体上形成了高收视率与较低网络评价间的落差。究其原因,情感认同是观念认同的基础,情感叙事是扶贫剧的双刃剑。在情感结构不断变化发展的今天,有些扶贫剧中戏剧性与真实性失调使现实观照不够;创作者陈旧的审美观念直接导致艺术性与思想性的失衡。扶贫剧应该通过崇高感的日常化言说牢固人们的情感共同体意识,以真挚的情感叙事完成国家主流话语的建构与传播。

摘要："新文科"建设是面临新时代发展需求而进行的教育革命,是在传统文科基础上回归人文精神、传承传统文化、推动学科融合、促进机制创新的革新。在这一思维变革下,审美教育具有新的时代表征。传媒艺术以其媒介性与艺术性的融合来平衡技术理性与价值理性;以其道德之善与情感之美来塑造完整人格与自由精神。在"新文科"背景下重新定位美育,明确美育的内涵与外延,进一步厘清美育与艺术教育之间的关系、美育与德育的关系势在必行。因此,突出传媒艺术教育的审美本质,坚持以德树人的价值方向,传播优秀传统文化是"新文科"下新美育实践的新路向。

摘要：通过对以往电视艺术学课程教学内容及策略的分析,指出了原有课程实施与现实媒体融合发展趋势不相适应的问题。结合媒介融合与升级转型对广播电视编导专业人才的培养的新要求,提出了"去中心"后"再建构"的课程建设思路;探讨了"互联网+"传播条件下,电视艺术学课程"跨界"内容与"网生"形态的教学方式;以期为"互联网+"视野下广播电视编导专业课程建设及人才培养提供相关参考建议。