摘要：新媒体艺术是20世纪末诞生的一种艺术形式。新媒体艺术以科技发展和全新传媒技术为基础,又并不完全依赖艺术创作者的纯熟技巧,而主要是借由艺术家的想象来创造新的视觉世界,因而新媒体艺术的审美特征也越来越明显地表现在审美交互主体性和审美体验主动性两个方面。

摘要：在电视主导少年儿童课余生活的今天,儿童电视节目对少儿身心健康成长起着重要作用。本文对中国和澳大利亚儿童电视节目进行比较研究后认为,目前中国儿童电视节目普遍存在受众城市化、广告密集化、暴力元素普遍化等问题,应当在儿童受众对象更加明确、节目类型更加多样、节目内涵更加丰富三个方面作出努力。

摘要：随着市场竞争的日益激烈,商家们越来越重视电视这一大众媒体,其直观、生动、形象的独特魅力被商家认为是最理想的推介自己产品的广告媒介,电视广告成为人们生活中必不可少的一部分。文章以电视广告的特点为依托,从民族文化心理这一视角,探讨了价值导向、广告创意和表现方式等如何与民族文化心理紧密结合,以促使我国电视广告传播产生相应的经济和社会效应,为最广泛的受众所接纳、认同,从而使我国的电视广告传播得到更快更好的发展。

摘要：随着国内经济和政治环境的变化,腐败成为当前的高压反腐时代背景中无法回避的社会话题,电视剧作为大众生活中重要的艺术形式,是中国社会中普遍的消遣模式。本文结合电视剧叙事学,先剖析过去的国产反腐题材电视剧程式化的叙事模式和策略,并与全新的反腐题材电视剧进行对比,剖析国产反腐题材电视剧如何才能突破陈规,有效运用叙事策略展现出最佳的艺术效果,传递正确的价值观,展示社会正义与情感照拂,同时也为今天该题材电视剧的再次兴起照亮前路。

摘要：在当前“互联网＋发展”模式下，创意写作在高校的培养背景下发生着变化，众媒时代的到来给创意写作带来了机遇和挑战，全媒体到融媒体的媒介发展使创意写作的背景和载体发生了变化，受众群体分类逐步细化，培养方式更加多元化。文章将以江苏师范大学为例，针对媒介融合背景下大学生创意写作的现状、机遇与挑战、培养需求等几个方面进行分析，以探求对大学生创意写作进行创新性媒介培养的方法。

摘要：现代性毫无疑问是我们这个时代最重要的焦点性话题之一。在众多艺术门类中,20世纪末诞生的新媒体艺术通过对各种传统艺术所进行的美学观念的改造,确立了自己现代性的美学方法和原则,形成了新媒体艺术的现代性审美维度。新媒体艺术的现代性审美维度主要体现在其突显的精神性维度和制度性维度这两个方面,而在这两个维度中又分别包含有机联系的若干个重要维度。在精神性维度中,新媒体艺术又包含了人的主体性的立体维度、解放维度、体验维度;在制度性维度中包含公共领域的自律化维度和公共权力的民主化和契约化维度。新媒体艺术审美现代性的内在维度分析,对于我们理解新媒体艺术在当代的复杂命运具有十分重要的意义。

摘要：在新媒体的影响下,影视与游戏的融合越来越紧密,即使是为了追求互动体验或艺术形式的替代感,两者之间的界限也逐渐模糊,以追求视觉盛宴和艺术创作的更多合作。影视艺术作品,它既是作者情感的审美创造,也是观众的审美接受。本文重在讨论“影”“游”联动下产生的社会作用与审美价值,从而引发审美的反思。

摘要：改革开放以来,中国的主流电影一直是中国电影的发展方向。从改革开放以来主流电影的发展过程中,我们可以看到其艺术观念经历了阶段性的演变,现实主义的回归、艺术文化风格的回归、受众主体与商业的回归都展示出了主流电影艺术观念的变化。本文在探究其艺术观念演变的同时,分析其原因、轨迹,试图找出主流电影今后的发展方向。

摘要：进入新世纪以来,我国影视业在技术和艺术方面都在不断发展、不断创新,涌出了许许多多优秀的作品,比如主旋律电影。中国电影积极开拓海外市场,向国外进行传播,取得了显著成绩。本文以马克思文艺理论为指导,结合主旋律电影的创作,对主旋律电影对外传播进行分析。

摘要：典型性塑造不足一直是中国现实主义题材电视剧创作的主要问题,在很大程度上影响了作品的艺术性和思想性。本文以2017年热播电视剧《人民的名义》为例,运用马克思主义文艺观中典型性理论,从三个方面来分析该剧在典型性塑造上的成功经验,同时探索同类型作品在提高典型性塑造上的有效路径。