摘要：通过对倮倮支系服饰纹样中的龙(鳞)形象分析,探讨了原始倮人对龙图腾的崇敬及在生活和生命繁衍中对雨水和健康的原始诉求;研究表明服饰图案中太阳、农田及植物等自然元素的符号化表达形式与原始倮倮支系的农业文明有着直接的关系。本文结合民族的起源和原始象征符号特征,认为倮倮服饰纹样的形成是建立在统一的原始几何骨架基础之上;纹样元素之间的紧密联系构建了该民族的精神世界与物质世界的统一性和关联性,并围绕种族生存、繁衍而形成了丰富多彩的服饰纹样文化。

摘要：巫溪嫁花纹样一直在巫文化的滋养中成长,具有较为明确的区域特色和文化表征。嫁花纹样主花形结构具有一般化的框架体系,其核心是八边形。以核心八边形为基础形成的主花形是通过在其框架中装饰元素集团,并不断向外延伸构成完整的纹样。文章以此为基础,建立较完整的设计框架数据,可以为嫁花纹样在题材和内容上的创新设计建立基础元素布局秩序和规范。

摘要：“设计植入”乡村建设是新时代乡村振兴的一种重要思路和实践途径。“设计植入”的关键不是关注以设计作为产品输出的方法,而是讨论设计植入这一行为在乡村振兴宏大伟业中发挥实体作用的可能性,且通过明确乡村与设计的主客体地位,将文化培育为基础的设计思维进行乡土化情节建构,最终体现的是内生与植入的融合性文化概念。在设计助力乡村振兴过程中积极探讨、发掘“设计植入”过程中的话语体系和乡村文化的框架结构,初步形成了“生态化乡村设计”的工作理念,为乡村振兴工作的全面开展提供一定的实践参考。

摘要：艺术设计实验教学中心已是我国艺术设计专业人才培养的重要场所。在经过多年大跃进式的建设和发展后,国内许多艺术院校实验中心面临诸多困境。文章结合本人工作经历提出实验室建设的几点思考,分析实验室在开放运行中存在的问题,并尝试给出解决办法,给实验室建设和管理者提供参考。

摘要：文章阐述了中国传统元素的内涵,并从传统的纹样、色彩、工艺、面料四个方面论述了中国传统元素在现代家用纺织品设计中的再度演绎。

摘要：立足于传承,从颜色和图案着手,设计开发真丝纱罗新品种。首先将桑蚕熟丝绞线进行段染染色,段染后的绞线并捻成花色纱,将其作为经纱,纬纱直接染色,为纯单色,提花设计图案为传统的祥云图案,织造成真丝段染花色纱提花花式纱罗,并将该面料制成旗袍,风格独树一帜。对设计构思、花式纱罗组织设计、纹样设计、经纬纱色彩设计以及生产技术要点等进行了阐述,为纱罗丝织物的传承与创新提供了新思路。

摘要：青花装饰是从青花瓷中提取的以青白色彩为主要特点的装饰形式,是现代家用纺织品设计表现"中国风"常用的元素。阐述了青花装饰的纹样、色彩等审美特征,分析了青花装饰在现代家纺设计中的应用特点,通过设计案例分析,希望能给予设计师们一点启发。

摘要：扎染丝巾以其独特的图案造型、变幻无穷的色彩以及丰富的技法表现风格深得现代人的喜爱。在当下,现代扎染丝巾的设计在图形、色彩、材质工艺等方面呈现出了新的特点,值得我们去探究。

摘要：通过连续变倍三目体视显微镜对云母钛珠光粉的粒径、形状、大小进行观测,采用标准分样筛、涤纶单纤丝网目对珠光粉的粒径进行逐一分样筛选,对珠光粉印花时的粒径与筛网关系、珠光粉与黏合剂的配比关系、珠光粉的配色与承印物底色的关系进行了分析,并将结论应用于多次批量生产,确定了珠光粉的印花工艺。研究结果表明,珠光粉的粒径大小、形状及其在黏合剂中所占的比例,与丝网目数的选择、承印面料的底色、精细图案边缘的清晰度有着直接关系。

摘要：形神关系问题历来是书画家们讨论的话题,本文分析了形与神关系在各时期的发展演化,并论述了关于形神关系的重要论述及其对中国画创作的影响。